EUROPEAN MEDIA ART FESTIVAL OSNABRUECK 2011 - Emaf
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LESSER APES<br />
Emily Vey Duke & Cooper Battersby<br />
Als einnehmende, obskure Erzählung über verbotene Liebe bietet Lesser Apes, ein interspezifisches Märchen<br />
zwischen der Primatologin Farrah und dem weiblichen Bonobo (Affe) Meema. Farrah rühmt die Vorteile von<br />
Sprache, da diese Hoffnung auf Empathie macht, zur gleichen Zeit drängt diese sie aus ihrem Körper, den sie<br />
nur durch eine Reihe von Überschreitungen wiedererlangen kann. Diese werden in einer impressionistischen<br />
Collage dargeboten – nebelige Landschaften und langsam verwesende Tiere, Ballons, inmitten eines Regenschauers.<br />
Am erschütterndsten ist jedoch die bestürzende vérité Begegnung mit Vey Duke, wie sie in einem<br />
Krankenhausbett im Koma liegt, von einer Gelbsucht gezeichnet, dem Tode sehr nahe, während ihr Partner Cooper<br />
mit einem Gesichtsausdruck zusieht, der signalisiert, dass alles gut werden wird, obwohl sämtliche Fakten<br />
eindeutig dagegen sprechen. Diese lyrischen privaten Momente werden zum Punctum, dem unerbittlichen Inhalt<br />
eines Bildes, das zurückschaut, bruchstückhafte Erinnerungen, die den Betrachter regelrecht schmerzen.<br />
Sie werden durch Gogo-Animationen miteinander verflochen, die im Hintergrund von Farrah/Emilys Singsang<br />
verlaufen und zum Nachdenken über die Strapazen, in einem Körper zu leben, verleiten, ob nun über die Liebe<br />
zu Tieren oder die Sucht. ›And nobody wants to die/And everyone wants to get high/But we can’t get high all the<br />
time…‹ –Mike Hoolboom<br />
A winningly oblique narrative of forbidden love, Lesser Apes offers an inter-species fairytale between primatologist<br />
Farrah and the female bonobo (ape) Meema. Farrah extols the virtues of language as it offers the hope<br />
of empathy, but at the same time it pushes her out of her body, which she can recover only through a series of<br />
transgressions. These are offered in an impressionist collage – misted landscapes and time lapsed animals<br />
rotting, balloons caught in a rainshower. But most harrowingly there is a stunned vérité encounter with Vey<br />
Duke lying comatose and jaundiced in a hospital bed, very near death, while her partner, Cooper, looks on with<br />
a face that signals that everything will be alright, even in the face of overwhelming evidence to the contrary.<br />
These lyrical diary moments are filled with the punctum, with the sharp point of a picture that looks back, raw<br />
memory fragments that hurt the viewer to witness. They are interwoven with a-go-go animations that run beneath<br />
Farrah/Emily’s sing songs, offering musings on the trials of living in a body, whether via animal love or addiction.<br />
›And nobody wants to die/And everyone wants to get high/But we can’t get high all the time…‹ –Mike<br />
Hoolboom<br />
Emily Vey Duke (*1972, Halifax Nova Scotia, Canada) and Cooper Battersby (*1971, Penticton British Columbia,<br />
Canada) have been working collaboratively since 1994. They work in printed matter, installation, curation and<br />
sound, but their primary practice is the production of single-channel video. Their work has been exhibited in galleries<br />
and at festivals in North and South America and throughout Europe, including the Walker Center (Minneapolis),<br />
The Banff Centre (Banff), The Vancouver Art Gallery (Vancouver), YYZ (Toronto), The New York Video Festival<br />
(NYC), The European Media Arts Festival (Osnabruck), Impakt (Utrecht) and The Images Festival (Toronto).<br />
Duke and Battersby are currently teaching at Syracuse University in Central New York.<br />
�CDN <strong>2011</strong>, Video, 19:00<br />
�Directors, script Emily Vey Duke & Cooper Battersby<br />
�Distribution Duke and Battersby<br />
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