EUROPEAN MEDIA ART FESTIVAL OSNABRUECK 2011 - Emaf

INTERNATIONAL SELECTION
CRASH SITE
CRASH SITE / MY_NEVER_ENDING_BURIAL_PLOT
Constanze Ruhm
Im ersten der drei Akte von CRASH SITE läutet plötzlich - und ungelegenerweise - das Mobiltelefon: Jean-Luc
ist in der Leitung und fragt nach Anne-Marie. ›Sie ist nicht da‹ und ›Lass mich in Ruhe‹ bekommt der Anrufer in
leicht gebrochenem Französisch genervt zu hören. Unschwer erkennbar, verbergen sich hinter den beiden Vornamen
Miéville und ihr Mann Godard. Schließlich handelt es sich bei CRASH SITE um den sechsten Teil einer
Serie, in der sich Constanze Ruhm mit ikonischen weiblichen Filmcharakteren des modernen Kinos auseinandersetzt.
In dieser kurzen, sehr lustigen Sequenz dringt aber auch pointiert das Konstruktionsgeflecht des Filmes
durch, welches auf kulturellem Wissen, Auslassungen, Verschiebungen und letztlich Überschreitungen basiert.
Beziehungskonflikte jeglicher Art liefern ein loses narratives Gerüst, wobei Diskurse über Tod, Identität,
Ökonomie und Liebe immer wieder anklingen.
Eine kausale Geschichte im herkömmlichen Sinne existiert nicht, wie auch eine Filmfigur quasi aus ihrer Rolle
kippend, eine formale Geste die den gesamten Film prägt, vermerkt: ›Sie haben nach der Geschichte gegraben,
sind aber nur auf die Vorstellungen anderer gestoßen.‹ Konkret treffen folgende Gespenster oder Widergänger
der Filmgeschichte aufeinander: Hari (Solaris, Andrej Tarkovsky), Giuliana alias Julian (Il Deserto Rosso, Michelangelo
Antonioni) und Nana (Vivre sa Vie, Jean-Luc Godard), wobei neben Rollenzitaten auch stilistische und
auditive Elemente des Bezugsmaterials Eingang in den Film finden. Die Figuren bzw. ihre Zuschreibungen tauchen
bei Ruhm aber nicht als reine Referenzelemente auf, sondern werden u.a. mit Stilmitteln des Musicals,
der Slapstick Comedy, des Mangas oder der Computersprache im besten Sinne des Wortes verunreinigt und
fortgeführt. Die Referenz mutiert vielmehr zu einer Geste der Reverenz, einer affektiven Widmung, die mit zeitgenössischen,
mitunter biographischen Aspekten angereichert wird. Getrieben von filmischen Gestalten kreiert
Ruhm einen faszinierend attraktiven, theatralen Filmraum in Wort, Ton und Bild, der gleichzeitig auch als
Performancebühne für drei vorzügliche SchauspielerInnen dient. (Dietmar Schwärzler)
CRASH SITE / My_Never_Ending_Burial_Plot In the first of the three acts of CRASH SITE, suddenly - and inconveniently
- the mobile phone rings: Jean-Luc is on the line and asks for Anne-Marie. The caller is told, irritated,
in slightly broken French, ›She's not here,‹ and ›Leave me alone.‹ It is easy to see that hiding behind the
two first names are Miéville and her husband, Godard. CRASH SITE deals, not least, with the sixth part of a series
in which Constanze Ruhm confronts iconic women characters from modern cinema. However, punctuating
this short, very humorous sequence is the construction of the film’s fabric, which is based on cultural knowledge,
omissions, shifts, and ultimately, transgressions. A variety of relationship conflicts deliver a loose narrative
structure, whereby discourses on death, identity, economy, and love are continually discernible.
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