Revista Quid 55

Reseña
dos
El pontífice DEL TRASH
Padre de los excesos si los hay, John Waters –director de cine, escritor y artista– es el ofendedor serial
estrella desde hace cinco décadas, y ahora vuelve al ataque con un nuevo libro, Carsick, para el que salió
a recorrer el gran país del Norte... a dedo
Por Esteban Ulrich
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“Para mí, el mal gusto es de lo que se trata realmente el entretenimiento.
Si alguien vomita mirando uno de mis films, es
como si recibiera una ovación de pie.” Así comienza la autobiografía
de John Waters. Para el desprevenido, vaya esto como
introducción directa al mundo regurgitado de uno de los cineastas
más encantadores, delirantes y escatológicos que dio el
cine estadounidense. Cuando John comenzó a filmar en su pueblo
natal, Baltimore, allá por 1964, los travestis y transexuales
aún eran, para la conservadora sociedad estadounidense, personajes
freaks tan extremos que parecían salidos de una película
de Todd Browning. Para Waters fueron parte de su inspiración
contracultural y con Divine (Aka Harris Glenn Milstead, la
“drag queen del siglo” según la revista People de aquellos años)
como protagonista de sus films, y una troupe de inadaptados de
Maryland, conocida como los Dreamlanders retrató un Estados
Unidos invisibilizado con un humor desproporcionado y una
crudeza maquillada con rouge corrido. Así vieron la luz films
como Mondo Trasho (1969), Multiple Maniacs (1970), Pink
Flamingos (1972) y Female Trouble (1974), hoy de culto para la
audiencia amante de los extremos cinematográficos y para los
militantes del cine representativo de las minorías sexuales.
Su imagen se fue construyendo a base de pasos artísticos similares,
desafiando los límites del género apoyado en un humor
grotesco y una estética de glamour callejero que luego comenzó
a identificarse como una forma del trash. Una etiqueta ambigua
y aún con la tinta fresca de la que el director no deja de hacerse
cargo cada vez que tiene oportunidad. Con Polyester entra al
mainstream y su figura de dandy pervertido de bigotito y trajes
Comme des Garçon pasa a ser marca registrada de la cultura
marginal y las prácticas de dudosa moralidad. Además de films
como Serial Mom, Pecker o Cecil B. Demented, Waters, con el
tiempo, se fue forjando una imagen pública en televisión y con
participaciones como actor en diversas películas taquilleras,
pasando en los años noventa por la serie de un imberbe Johnny
Depp, 21 Jump Street, y llegando hacia fines de la década al “pináculo”
de la gloria posmoderna cuando quedó inmortalizado
en amarillo con un bolo en Los Simpsons (en el episodio La fobia
de Homero). Desde entonces su figura delicada y lasciva viene
infectando al mainstream estadounidense para bien y para
mal (habría que ver cuánto de la televisión basura de reality
bazofia de los canales trendy de hoy en día, no reclaman cierta
legitimidad en las bases de la trash culture iniciada por Waters
y sus amigos).
Además de director, Waters es guionista, actor, humorista de
stand-up, periodista, artista visual y coleccionista de arte, pero
su base siempre ha sido la escritura. Hace un par de años de-