Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria
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<strong>de</strong> los individuos y, en el CO$O <strong>de</strong> <strong>la</strong>s obras <strong>literaria</strong>s, a <strong>la</strong>sintenciones conscientes <strong>de</strong> los autores.Efectivamente, <strong>la</strong> conciencia no constituye más que unelemento parcial <strong>de</strong>l comportamiento humano y tiene con sumafrecuencia un contenido no a<strong>de</strong>cuado a <strong>la</strong> naturaleza objetiva<strong>de</strong> este comportamiento. Contrariamente a <strong>la</strong>s tesis <strong>de</strong> ciertonúmero <strong>de</strong> filósofos, como Descartes o Sartre, <strong>la</strong> significaciónno aparece con <strong>la</strong> conciencia y no se i<strong>de</strong>ntifica con el<strong>la</strong>. Ungato que persigue a un ratón tiene un comportamiento perfectamentesignificativo, sin que necesaria ni aun probablementetenga conciencia <strong>de</strong> ello, ni siquiera <strong>de</strong> modo rudimentario.'Sin duda, cuando el hombre y, con él, <strong>la</strong> función simbólicay el pensamiento aparecen en <strong>la</strong> esca<strong>la</strong> biológica, el comportamientose vuelve incomparablemente más complejo, y <strong>la</strong>s fuentes<strong>de</strong> problemas, conflictos y dificulta<strong>de</strong>s, así como <strong>la</strong>s posibilida<strong>de</strong>s<strong>de</strong> resolverlos, alcanzan un número mucho mayor yse vuelven más confusas, pero nada indica que <strong>la</strong> concienciaabarque a menudo -ni siquiera a veces- el conjunto <strong>de</strong> <strong>la</strong> significaciónobjetiva <strong>de</strong>l comportamiento. En el caso <strong>de</strong>l escritor,esta misma i<strong>de</strong>a pue<strong>de</strong> expresarse <strong>de</strong> una manera mucho mássencil<strong>la</strong>: con mucha frecuencia ocurre que <strong>la</strong> preocupa <strong>de</strong>lescritor por <strong>la</strong> unidad estética lo lleve a escribir una obra cuyaestructura global, traducida a lenguaje conceptual por <strong>la</strong> crítica,constituye una visión diferente <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong> su pensamientoy hasta opuesta a éste, a sus convicciones y a <strong>la</strong>s intencionesque lo animaban cuando redactó <strong>la</strong> obra.Por eso el sociólogo <strong>de</strong> <strong>la</strong> literatura -y, en general, el crítico-<strong>de</strong>be tratar <strong>la</strong>s intenciones conscientes <strong>de</strong>l autor como uníndice entre muchos <strong>otros</strong> índices, como una especie <strong>de</strong> reflexiónsobre <strong>la</strong> obra, una reflexión que le proporciona sugerenciascomo cualquier. otra obra crítica, pero que <strong>de</strong>be serjuzgada por él a <strong>la</strong> luz <strong>de</strong>l texto, sin conce<strong>de</strong>rle privilegio alguno.El hecho <strong>de</strong> no sobreestimar <strong>la</strong> importancia <strong>de</strong>l individuo-en<strong>la</strong> expUcdci6n, que es ante todo <strong>la</strong> búsqueda <strong>de</strong>l sujeto, individualo colectivo, para el cual <strong>la</strong>: estructura mental que rige<strong>la</strong> obra posee un carácter funcional y significdtivo.La obra tiene casi siempre, sin duda, una función significativaindividual para su autor, pero con suma frecuencia, como16