Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

Recommendations

Info

el de los románticos; se comprende romo podrá originar, unavez que sus contradicciones hayan sido asumidas, el géneroproblemático y realista de la novela. Y se comprende, también,que la crítica de la vida moderna haya podido desarrollarse endos capas marginales con respecto a las grandes divisiones clasistasy partidarias, pero igualmente cambiar de sentido segúnsu pertenencia fundamental: el "sí y no" de la novela se desarrollóen un medio donde no había base sociológica paralamentar el pasado e invocar el más allá, en un medio dondela insatisfacción debía continuar sin cimiento ideológico ycoexistir con la conformidad.Acerca del problema de la economía y del papel del dinero,los primeros resultados de mis investigaciones han levantadouna objeción, la misma que yo formulaba al comienzo conrespecto a las hipótesis de Lucien Goldmann. Las relacioneseconómicas y sociales, en las que Goldmann ve la base delgénero novelístico, me parece que deben permanecer, por sunaturaleza misma, ocultas de los individuos que las viven, ysólo deben poder expresarse de una manera indirecta y muylejana. He comprobado, con todo, la existencia de un interésmuy vivo, consciente y declarado, en torno de Stendhal, porla economía política. En su medio hay economistas: Destutt deTracy, Dunoyer, Cerclet.. Alexis de Jussieu. Stendhal no es elúnico que haya leído a Smith, Malthus, Say y Ricardo. Detodos ellos se discute en casa de Delécluze; Fauriel habla deellos con su amiga Mary Clarke, y Jacquemont cierra una desus cartas con esta exclamación: "[Díantre, amigo mío, la economíapública es el mismísimo diablo!" 25Lo que permanece efectivamente oculto son los mecanismosbásicos, los que sólo podían analizarse desde el punto devista de otra clase. Pero en el centro de las realidades económicasy de la vida diaria, en forma concreta y no teórica,.losproblemas son conscientemente expresados. El de la oposiciónentre el valor de cambio y el valor de uso, por ejemplo, quedapresentado por Jacquemont desde el punto de vista del consumidor.Jacquemont reprocha a los yanquis el hecho de notener otro placer que "el consumo del producto de un trabajoanterior, el consumo de un valor"." En contra del time is moneyreivindica la posibilidad de un uso gratuito del tiempo,destinado al placer oal pensamiento: comprar un libro, dice,163
no le resulta caro aun industrial norteamericano, pero el tiempode leerlo le saldría demasiado caro. Por último opone alas relaciones de dinero con las cosas una relación de uso,amistosa y directa: "Aquí [en las Indias] me es indiferente cambiara cada momento de vaso y de cuchillo; pero en casa demi padre hay un cuchillo que es mío desde hace diez años,y un vaso que es mío, y una taza de porcelana de Sevres [ ... ]que ha pasado igualmente a ser mía gracias al uso. Amo esecuchillo, ese vaso, esa taza ... Dejando aparte toda gazmoñeríafilosófica, declaro que prefiero no ser rico. Creo que así sientomás simpatía por los seres y las cosas. " El hombre dueño decien mujeres no ama a ninguna: para él ellas no son más quecosas, y nosotros casi sabemos hacer seres con cosas"."Pero es en calidad de "productores" como los artistas ylos escritores sienten más vivamente el papel del dinero y el dela publicidad (ahora se la llama "engañifa", y su principalvehículo son los periódicos), que es inseparable del primero.A su regreso de Italia, un pintor deplora la situación de la pinturaen Francia, en donde "es necesario decidirse a hacer unoficio de su arte ... ".28 Jean-Jacques Ampére escribe: "Hacerpoesía por dinero es como prostituírse'T" Pero el escritor esun "industrial", como dice Stendhal, que concede valor a suboja de papel y que debe, una vez concluido su trabajo, "hacersevender", le guste o no. "No soy autor -escribe Delécluzenisiento la dignidad de mi profesión sino cuando estoy trabajandoen mi gabinete. Tan pronto como mi obra ha tomadoforma de libro, se la ha encuadernado y sé que está en venta,siento que me convierto en mercader de libros. Al cabo, en estemundo es necesario tener un oficio, sea el que fuere." 30Las condiciones de la producción literaria se sienten cualsi estuviesen directamente ligadas a la sociedad moderna. Habríaque verificar la realidad objetiva de esta impresión, peroes una realidad que concuerda con lo generalmente reconocidopor los historiadores y los economistas. Por otra parte hay unavoluntad de independencia individual, fruto, precisamente, delas mismas condiciones sociológicas y que hace más sensible alos escritores y a los artistas la esclavitud del mercado que otrasesclavitudes en otros tiempos, como por ejemplo la del mecenazgo.También se señala el papel del dinero en las relaciones164
Page 2 and 3:
L. Goldmann y otros: Sociologia de
Page 4 and 5:
Lucien Goldmann, Jacques Leenhardt,
Page 6 and 7:
IMetodología,problemas, historia
Page 8 and 9:
La sociología estructuralista gen
Page 10 and 11:
términos de existencia de un probl
Page 12 and 13:
freudiano de la palabra, que supone
Page 14 and 15:
veremos, esta función individual n
Page 16 and 17:
En resumen, el psicoanálisis es, t
Page 18 and 19:
de cada una de esas obras; pero com
Page 20 and 21:
extremo difícil hacer admitir a lo
Page 22 and 23:
Pascal y rápidamente nos vimos obl
Page 24 and 25:
al nivel del "comprender", es decir
Page 26 and 27:
parte del texto de la misma magnitu
Page 28 and 29:
nos hizo patente el vínculo entre
Page 30 and 31:
de la literatura, por una parte, y,
Page 32 and 33:
senta como una mezcla extremadament
Page 34 and 35:
tante trabajada) .13 Por supuesto,
Page 36 and 37:
opone a la unidad y que tiene, seg
Page 38 and 39:
1 Descartes está obligado a reduci
Page 40 and 41:
vencidos de la existencia de Dios,
Page 42 and 43:
La expresión "sociología de la li
Page 44 and 45:
veces un material abundante, pero e
Page 46 and 47:
"Defoe fue, con ello, el iniciador
Page 48 and 49:
como estrategia de la comunicación
Page 50 and 51:
las formas puras para relacionar é
Page 52 and 53:
el estilo, W. Benjamin fue dueño d
Page 54 and 55:
nado: Jean-Marie Cuyau. Con toda ra
Page 56 and 57:
nos, los clérigos y los juglares n
Page 58 and 59:
la literatura. Por el lado de las l
Page 60 and 61:
Lucien Goldmann, vale decir, una ve
Page 62 and 63:
ajustada por los semíólogos de la
Page 64 and 65:
"The sociology of knowledge in the
Page 66 and 67:
.2 Idem, p. 269.• 8 Idem, pp. 630
Page 68 and 69:
Lugar de la literatura entre las ar
Page 70 and 71:
especialmente la de los tiempos mod
Page 72 and 73:
tra época nos ofrece un ejemplo no
Page 74 and 75:
algunas parciales conclusiones indu
Page 76 and 77:
La creación de los verdaderos arti
Page 78 and 79:
cional. Pero el talento no explica
Page 80 and 81:
samientos y emociones están direct
Page 82 and 83:
lo que éstos experimentan y todo l
Page 84 and 85:
sociedad de su tiempo. Es dable des
Page 86 and 87:
fundas mutaciones que se producen e
Page 88 and 89:
conciencia de la responsabilidad qu
Page 90 and 91:
1IEstudios
Page 92 and 93:
Expresiones como "el estudio sociol
Page 94 and 95:
gacion sería prematuro e inoportun
Page 96 and 97:
Eugene Sue: una posiclónideológic
Page 98 and 99:
dos en sumo grado. Su primera y en
Page 100 and 101:
Si quisiéramos estudiar la persona
Page 102 and 103: del superhombre en aceren, de modo
Page 104 and 105: la demanda del mercado y la estruct
Page 106 and 107: una impresi6n extraordinaria. Prep
Page 108 and 109: se a soluciones que los dobleguen c
Page 110 and 111: ternalista y no por la adquisición
Page 112 and 113: Nos lo confirma un aspecto técnico
Page 114 and 115: febrero de 1848. Febrero de 1848 es
Page 116 and 117: níngrado, 1928, Y en las indicacio
Page 118 and 119: Georg Lukács"Minna von Barnhelm",
Page 120 and 121: de innumerables supervivencias feud
Page 122 and 123: su vida conoció una etapa media su
Page 124 and 125: do así de los conflictos una compo
Page 126 and 127: estético nuevo, es el peligro, que
Page 128 and 129: 'este problema. Desde luego, se pro
Page 130 and 131: Era necesario profundizar un poco e
Page 132 and 133: no aventaja a la vida, no planea so
Page 134 and 135: fijarse definitivamente ni hallar s
Page 136 and 137: necesidades vitales son constanteme
Page 138 and 139: Las investigaciones socíológícas
Page 140 and 141: correspondencia tanto más notable
Page 142 and 143: orientación. Basta con pensar en F
Page 144 and 145: aún tenía una existencia lo basta
Page 146 and 147: gos o allegados. La han rechazado c
Page 148 and 149: punto de vista. Cuando se pone entr
Page 150 and 151: de problemas comunes a la novela y
Page 154 and 155: humanas, en el matrimonio ("mercado
Page 156 and 157: interior por un corte entre dos sis
Page 158 and 159: do de nostalgia en las novelas. No
Page 160 and 161: todo, la renuncia a la construcció
Page 162 and 163: uComienzos del Catecismo de los ind
Page 164 and 165: La obra literaria es un hecho socia
Page 166 and 167: tío y sobrino, primogénito y benj
Page 168 and 169: Solamente una fuerza que capte al h
Page 170 and 171: del amor cortés. La situaci6n espe
Page 172 and 173: tos, que no son normales, sino extr
Page 174 and 175: universal de lo que el individuo ha
Page 176 and 177: ealidad de la organización social.
Page 178 and 179: amo de una naturaleza que sólo tie
Page 180 and 181: que nuestro bosquejo de la poesía
Page 182 and 183: obligatoriamente, como en nuestro e
Page 184 and 185: clásico es exactamente la misma qu
Page 186: Imprimió STANDARD S.R.L. Jorge N e
show all

Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?