Goldmann, Lucien y otros - Sociologia de la creacion literaria

de problemas comunes a la novela y a la VISlOn románticadel mundo (fractura entre el valor y la realidad, entre el individuoy la sociedad), a los que se dan respuestas opuestas.El romanticismo elige el valor y el individuo en contra de larealidad social, mientras que la novela exige la imposible reuniónde los dos términos de la alternativa. ¿Cuáles eran lasbases sociológicas de las relaciones entre estos grupos opuestosbajo un mismo nombre, que presentan a la vez una comunidady una divergencia de pensamiento? Sin agotar la muy complejacuestión de la evolución del romanticismo en Franciadespués de 1826, vale decir, en el mismo momento en que fueronescritas las novelas de Stendhal, algunas observacionessobre la época que nos ocupa pueden constituir un bosquejode respuesta.La primera poesía romántica -la de Lamartine, Vigny yel joven Hugo- y el romanticismo teatral -el de Stendhal':'"no tienen en común níí las ideas, ni el estilo, ni el género literario,y antes que nada sólo parecen encontrarse en una comúnoposición a la tradición clásica. Mirándolos con más detenimiento,en unos y otros se halla la misma reivindicación deoriginalidad, en cuyo nombre, precisamente, atacan al clasícismo,y el mismo malestar individual en las relaciones sociales.No obstante, este elemento común entra en la composiciónde dos visiones del mundo muy diferentes y cuya base sociológicatambién difiere. Los poetas románticos están vinculadosa los medios aristocráticos; podría decirse que tienen, conrespecto al [aubourg Saint-Gennain, el mismo tipo de pertenenciaindividual que Stendhal y su medio tienen con respectoal partido liberal. No son sus ideólogos ni sus cantores oficiales,pero comparten de un modo problemático sus opiniones políticasy religiosas. La nostalgia del pasado y del más allácompone con el malestar individual un conjunto coherente;insatisfecho del mundo tal cual es, el poeta puede por lo menosdar una forma a su sueño de evasión. Se podría pensar queel rechazo de las antiguas convenciones introduce una contradicción,pero el poeta no pretende ser modernista: busca susreferencias por sobre el clasicismo, en un pasado feudal, o enla literatura prerrevolucionaria de países como Alemania. Estacoherencia posibilitó obras románticas desde aquella época; lafalta de contacto con lo real y el presente condenaba al poeta161