el estilo, W. Benjamin fue dueño <strong>de</strong> una carrera <strong>literaria</strong> que<strong>la</strong> guerra interrumpió trágicamente, pero que le permitió escribircierto número <strong>de</strong> ensayos <strong>de</strong> crítica histórica, social y estética,como D(J$ Kunstwerk im Zeitalter seiner technischeti Reproduzierbarkeit,en el que expone originales reflexiones sobre<strong>la</strong>s modificaciones que ha sufrido el arte <strong>de</strong>s<strong>de</strong> que se hizomecánicamente reproducible. El mismo arte que en <strong>otros</strong> tiempossiempre se presentaba con <strong>la</strong> forma <strong>de</strong> un objeto único ha:terminado, hoy, por estandardizarse: "Así se afirma en el campointuitivoun fenómeno análogo al que en el p<strong>la</strong>no <strong>de</strong> <strong>la</strong> teoríarepresenta <strong>la</strong> importancia <strong>de</strong> <strong>la</strong> estadística. La nive<strong>la</strong>ción <strong>de</strong> <strong>la</strong>:realidad en <strong>la</strong>s masas y <strong>la</strong> nive<strong>la</strong>ción conexa <strong>de</strong> <strong>la</strong>s masas en<strong>la</strong> realidad constituyen un proceso <strong>de</strong> un alcance infinito, tantopara el pensamiento como para <strong>la</strong> íntuición";"De este modo se ensancha <strong>la</strong> problemática sociológicapara hacer lugar a <strong>la</strong>s condiciones materiales en que <strong>la</strong>s obras<strong>de</strong> cultura se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>n y alcanzan a su público, en <strong>la</strong> medidaen que tales condiciones modifican a su vez los modos <strong>de</strong>pensamiento <strong>de</strong> los creadores. Pero seguir a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte en esta direcciónnos arrastraría, ya fuera <strong>de</strong>l muy estrecho marco quenos hemos fijado, hacia el estudio <strong>de</strong> los públicos, <strong>de</strong> los gustosy <strong>de</strong> <strong>la</strong>s estructuras <strong>de</strong> <strong>la</strong> distribución cultural, tal como lo hanefectuado en Alemania L. Schücking, en Die Soziologie <strong>de</strong>r literarischetiGeschmackbüdung,31 o E. Auerbach, en Das [ranzosischePublikum <strong>de</strong>s 17. Iahrhun<strong>de</strong>rts:" Auerbach no se halimitado, sin embargo, a este aspecto <strong>de</strong>l análisis "sociológico";en MimesiS,33 su obra capital, pinta un vasto fresco <strong>de</strong>l realismoen <strong>la</strong> literatura occi<strong>de</strong>ntal, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> Homero hasta VirginiaWoolf, y <strong>de</strong> manera más particu<strong>la</strong>r en <strong>la</strong> literatura francesa.Auerbach se esfuerza por obtener <strong>la</strong> ley <strong>de</strong> evolución <strong>de</strong>l realismo,tarea a cuya ejecución aporta una rica cosecha <strong>de</strong> i<strong>de</strong>asnuevas <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> un proyecto ya clásico. No obstante, su obrasupera este nivel gracias al establecimiento <strong>de</strong> un análisis críticomuy pormenorizado que muestra cómo <strong>la</strong>s trasformaciones<strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad social y <strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong>s maneras <strong>de</strong> pensar y <strong>de</strong> sentira <strong>la</strong>s que aquél<strong>la</strong>s sirven <strong>de</strong> vehículo repercuten no sólo en elcontenido <strong>de</strong> <strong>la</strong>s obras <strong>literaria</strong>s, sino también en su estructuraformal, en su estilo y hasta en su estructura sintáctica. Auerbachabre con ello el camino a investigaciones atinentes al problema<strong>de</strong> <strong>la</strong>s formas en todos los niveles <strong>de</strong> <strong>la</strong>s manifestaciones socia-57
les, investigaciones que constituirán el objeto <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociología<strong>de</strong> <strong>la</strong> literatura.Más recientes y más estrictamente sociológicos y <strong>de</strong>ductivos,los estudios <strong>de</strong> E. Kohler, reunidos en parte en su libroTrobadorlyrik und hoiischer Rdrruin, encaran en <strong>de</strong>talle <strong>la</strong> literaturafrancesa medieval. Se observa un constante movimiento<strong>de</strong> vaivén entre <strong>la</strong> literatura y <strong>la</strong> sociedad <strong>de</strong>l siglo m: unaesc<strong>la</strong>rece a <strong>la</strong> otra, que no obstante sirve <strong>de</strong> fundamento a <strong>la</strong>-primera. Es una época <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s trastornos en <strong>la</strong> que una sociedadbusca un or<strong>de</strong>n nuevo -el i<strong>de</strong>al cortés- y en <strong>la</strong> que<strong>la</strong>ngui<strong>de</strong>ce <strong>la</strong> canción <strong>de</strong> gesta, cuya concepción <strong>de</strong> <strong>la</strong> vida aúnes homogénea y para <strong>la</strong> cual <strong>la</strong> verdad, una e inmutable, tiene'siempre carácter obligatorio." La canción <strong>de</strong> gesta había llenadouna función para el pueblo medieval reunido en el seno<strong>de</strong> <strong>la</strong> Iglesia y para el cual, por consiguiente, toda.historia-se reducía a <strong>la</strong> historia <strong>de</strong> <strong>la</strong> salvación. Hacia 1160 hace suaparición <strong>la</strong> nove<strong>la</strong> cortés con <strong>la</strong> leyenda <strong>de</strong> Arturo, otorgandoasí a <strong>la</strong> nueva sociedad feudal <strong>la</strong> justificación «histórica" <strong>de</strong> suexistencia. Ahora bien, para garantizar su estabilidad, <strong>la</strong> nuevasociedad necesitaba un i<strong>de</strong>al común que disimu<strong>la</strong>ra, no obstante,<strong>la</strong> separación efectiva entre <strong>la</strong> alta y <strong>la</strong> baja aristocracia, conformea una distinción basada <strong>de</strong> manera esencial en <strong>la</strong> fortuna.Esta coyuntura, que <strong>de</strong>bía asegurar cierta cohesión a elementosjerárquicamente separados, hal<strong>la</strong> su expresión, según Kohler,.en <strong>la</strong> poética paradoja <strong>de</strong>l "renunciamiento a <strong>la</strong> realización" en.el amor cortés, renuncia que podría compren<strong>de</strong>rse como «<strong>la</strong> sublimaciónproyectiva <strong>de</strong> <strong>la</strong> carencia <strong>de</strong> bienes <strong>de</strong> <strong>la</strong> pequeñanobleza, como <strong>la</strong> falta, por consiguiente, <strong>de</strong> re<strong>la</strong>ciones concretas,sociales y económicas"."En conclusión, si se <strong>de</strong>seara caracterizar <strong>de</strong> un modo esquemático<strong>la</strong> situación <strong>de</strong> <strong>la</strong> sociología <strong>de</strong> <strong>la</strong> literatura en Alemania,podría <strong>de</strong>cirse, por 10 tanto, que ha progresado conmucho mayor rapi<strong>de</strong>z y sobre todo que ha roturado un terrenomucho más vasto en <strong>la</strong> medida en que <strong>la</strong> tradición filosófica que<strong>la</strong> llevaba <strong>la</strong> armó <strong>de</strong> los conceptos más operantes para su proyecto.Muy diferente es <strong>la</strong> orientación <strong>de</strong> <strong>la</strong> tradición sociológicafrancesa bajo <strong>la</strong> influencia <strong>de</strong> Comte y Durkheím, Hay, sinembargo, un antepasado al que <strong>la</strong> sociología <strong>de</strong> <strong>la</strong> literaturapodría rescatar <strong>de</strong>l profundo olvido en que se 10 ha abando-58
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