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DOSSIER LITTÉRATURE NUMÉRIQUE
rythmique des holotextes joue un rôle important dans la création de cette
tension entre langage visuel et images verbales. La plupart des holopoèmes
que j’ai créés entre 1983 et 1993 ont à voir avec le temps comme nonlinéaire
(c’est-à-dire discontinu) et réversible (c’est-à-dire s’écoulant
dans les deux directions), de telle manière que le regardeur / lecteur peut
se déplacer de haut en bas, d’arrière en avant, de gauche à droite, à une
certaine vitesse, et être encore capable d’établir des associations entre les
mots présents dans ce champ perceptuel éphémère.
L’holopoésie promeut de nouvelles relations entre l’apparition-disparition
des signifiants, qui constitue l’expérience de lecture d’un texte
holographique, et notre perception des facteurs organisant le texte. En ce
sens, la perception visuelle du fonctionnement paramétrique des éléments
verbaux augmente la conscience des significations. Comme les lecteurs
bougent, ils déplacent continuellement la mise au point ou le point central
ou le principe d’organisation de leur expérience en regardant à travers des
zones de vision dispersées. Le texte qu’ils expérimentent va à l’encontre de
la fixité de l’imprimé et vers la dispersion de l’espace holographique.
À cause de leur irréductibilité comme textes holographiques, les
holopoèmes résistent à l’oralisation et à la reproduction sur papier
imprimé. Parce que la perception des textes change avec le point de vue,
ils ne possèdent pas une « structure » simple qui puisse être transposée ou
transportée à partir de ou vers un autre médium. L’utilisation combinée
des ordinateurs et de l’holographie reflète mon désir de créer des textes
expérimentaux qui font bouger le langage, et plus spécifiquement le
langage écrit, au-delà de la linéarité et de la rigidité qui caractérisent sa
forme imprimée. Je n’adapte jamais des textes existants à l’holographie. Je
crée des œuvres qui développent une authentique syntaxe holographique.
En réaction contre les structures figées, la poésie holographique crée
un espace où le facteur linguistique de mise en ordre des surfaces est
négligé en faveur d’une fluctuation irrégulière des signes qui ne peuvent
jamais être saisis immédiatement par le lecteur. Cet espace turbulent, avec
des bifurcations qui peuvent prendre un nombre indéfini de rythmes,
aboutit à la création de ce que j’appelle l’instabilité textuelle. Par instabilité
textuelle, je veux dire précisément la condition selon laquelle un texte ne
se contente pas d’une simple structure visuelle dans le moment où il est lu
par le regardeur, produisant plutôt des configurations verbales différentes
et transitoires en réponse à l’exploration perceptuelle du regardeur. Les
différences entre l’holopoème et d’autres sortes de poésie expérimentale
sont marquées par un certain nombre de caractéristiques qui concourent
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