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BERNARDO & ANGELO DELLA SCHIAVETTA
Il faut souligner qu’aucune solution de continuité ne sépare cet ultime
ALMIRAPHÈL de la version princeps, car à partir de 1958, dès le début 6 de
sa longue union avec Gianfranco, Zélia deviendra le moteur et le manager
de leurs productions artistiques communes, signées de leurs pseudonymes
Elvio et Zélia Zagghi. En se réappropriant avec une touche de glamour les
œuvres si élitistes d’Elvio, et en les réinterprétant selon les théories alors à
la mode, elle les rendit accessibles à un public beaucoup plus large.
Le couple réalisa notamment plusieurs projets à la frontière des Lettres
et des Arts. Certains, comme celui des Miroirs 7 sont devenus célèbres ;
l’ALMIRAPHÈL, par contre, reste encore largement inconnu à ce jour.
Le site www.raphel.net a donc été conçu pour remédier à cet état
des choses. En donnant bientôt accès aux nombreuses pièces d’archives
du fonds Zagghi, il devrait permettre aux chercheurs de mettre au point
la future édition critique des textes déjà connus (tant publiés qu’inédits),
mais également de ceux qui restent à découvrir. Il s’agit notamment de
quelques versions d’ALMIRAPHÈL dont on a perdu la trace, soit parce
qu’elles ont été envoyées à divers correspondants sans que copie soit gardée
(essentiellement avant 1958), soit parce qu’elles ont été délibérément dissimulées
par della Schiavetta (à toute époque) 8 .
puissamment à son rapprochement avec les tenants de la Pittura Colta et des New Old
Masters, déjà amorcée par son allégeance au postmodernisme à partir de 1982. Une partie
de ses travaux sont des continuations des travaux d’Elvio Zagghi. Elle a créé également
une série d’auteurs hétéronymes (Monjas y otras apócrifas, Madrid, Visor, 1999 ; Vidas in
progress, Londres et New York, Thames & Hudson, 2005) qui sont l’aboutissement de ses
idées sur la fictionnalisation des règles artistiques et littéraires. Elle pratiqua la mise en
scène d’opéra à partir de 1993. Parmi ses publications sur l’Esthétique, rappelons Art is
Idea as Fictions (Londres, Booklets, 1973), Roses for RRose (Londres et New York, Thames
& Hudson, 1985), Tutti-frutti’s Zeitgeist (New York, CUP, 2000), Zagghi’s Ghosts (New
York, CUP, 2004) et Art is Fictions (Londres et New York, Thames & Hudson, 2005).
Nous préparons une monographie sur son abondante œuvre plastique.
6 La rencontre des futurs époux eut lieu à Paris, lors du vernissage d’une exposition d’Yves
Klein, dite « Exposition du Vide », à la Galerie Iris Clerc, le soir du 28 avril 1958. Ils y
furent présentés par le critique Pierre Restany. Le couple se maria à New York en juillet
1960, peu avant la naissance de leurs uniques enfants, les jumeaux Angelo et Bernardo
della Schiavetta.
7 Cf. notre article, A. et B. della Schiavetta « Les Miroirs des Zagghi », in Formules n° 9
(2005), p. 343-354.
8 En 1999, une édition privée d’ALMIRAPHÈL (non reliée et totalement inconnue
jusqu’alors) a été trouvée par hasard, intercalée dans un massif in-folio de la Bibliothèque
Vaticane. Il s’agit d’une mince copie mi-imprimée, mi-calligraphiée ; elle est proche
des versions « circulaires » dont il sera question infra. Nous savons que della Schiavetta
fut souvent autorisé à travailler dans divers secteurs particulièrement réservés de cette
Bibliothèque (parmi ses parents proches il comptait au moins un membre influent de la
Curie, Monsignore Guido della Schiavetta et un membre des Gardes Suisses Pontificaux, le
Colonel Luigi Hirshbuhl). Lorsque notre informateur (dont nous respecterons l’anonymat)
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