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HORS DOSSIER
Un art de mémoire
Un quatrième aspect mémoriel s’inscrit dans ce conte, que l’on peut
voir comme un rappel du schéma de l’art de la mémoire de Pirano
présenté par Roubaud dans L’Invention du fils de Leoprepes 54 . Selon Pirano,
le schéma de l’art de mémoire s’organise par la division d’un carré en huit
sections : aux points d’intersection des droites se dressent neuf tours,
dont huit sont les extensions de la tour centrale, « Reposoir de Lieux et
d’Idées-images avec ses itinéraires prescrits ». Or, Roubaud fait remarquer
que chaque tour est éclairée par deux soleils, la mémoire s’étendant en
avant et en arrière suivant ses théories sur ses modalités. Mis sur cette
piste, nous pourrions inférer que les quatre tours d’angle du château de
la princesse correspondent (par le biais de l’impératif du quatre) aux huit
tours de Pirano, d’autant plus que le soleil peut aussi bien se lever à l’ouest
qu’au nord, organisant à sa guise les quatre points cardinaux. Il pourrait
donc s’agir d’un pastiche d’un théâtre de mémoire, tout en se construisant
sur l’impératif du quatre cher aux Indiens Navahos. L’écriture du conte
révèle donc, sous couvert des contraintes numériques, les préoccupations
constantes de l’auteur.
Jeu d’écriture
Contrainte, mathématisée, mémorielle, la prose répond toujours chez
Roubaud à des conditions particulières. Ici le narrateur disparaît derrière
la narration, proposant plusieurs solutions pour désigner l’instance auctoriale
: la première serait le conte lui-même, qui se crée en disant. Le conte
« rappelle que », le conte « dit que », autant de formules métadiégétiques
qui permettent un effacement de l’auteur derrière un narrateur intemporel,
sorte d’aède qui se contente de rapporter un « contenu », sans faire
mine d’intervenir : « Celui qui raconte, c’est le conte 55 ».
Au contraire, dans La Belle Hortense, Jacques Roubaud revendiquera
sa fonction d’auteur et s’opposera fortement à l’impudence intrusive du
Narrateur. Ici, le conte (ou comte) conte, dit le conte et conte un compte
(et vice versa). Le lecteur est convié à donner son avis sur l’expression
dilatoire du problème des « poutous du soir » : « Mais alors où est le
problème, direz-vous, le problème du poutou dont le conte nous bassine
les oreilles depuis un moment 56 ». L’expression « nous bassine les oreilles »
confirme l’oralité du conte tandis que la ponctuation très particulière
suggère le débit d’un conteur.
54 L’Invention du fils de Leoprepes, poésie et mémoire (Invention), Saulxures : Circé, 1993,
p. 65-72.
55 La Princesse Hoppy, chapitre 1, « Indications sur ce que dit le conte », 1, p. 29.
56 Ibid., chapitre 4, 6, p. 43.
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