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10.pdf - Formules

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Raphèl maÿ amèch zabì almì<br />

+ 8 citations<br />

Ka haresa pusarem kakaremet<br />

puis une deuxième :<br />

Ka haresa pusarem kakaremet<br />

+ 8 citations<br />

Tsaw latsaw qaw laqaw zir sham<br />

et ainsi de suite, jusqu’à la dixième strophe<br />

Cominciò a gridar la fiera bocca<br />

+ 8 citations<br />

Raphèl maÿ amèch zabì almì<br />

BERNARDO & ANGELO DELLA SCHIAVETTA<br />

qui boucle la boucle d’un Premier Cycle. Le processus d’interpolation<br />

de vers-citations étant indéfiniment reproductible, chacune des strophes<br />

du Premier Cycle de dix strophes de dix vers peut donner naissance à dix<br />

nouveaux Cycles, et ainsi de suite, ad infinitum 37 .<br />

Elvio, assez âgé à cette époque, ne s’intéressait pas directement aux<br />

avancées techniques (qui lui échappaient), mais il approuva entièrement<br />

l’utilisation systématique des citations préconisée par Zélia. À ses yeux, le<br />

procédé du centon présentait l’avantage de permettre aux non-polyglottes<br />

de produire des versions alternatives d’ALMIRAPHÈL.<br />

L’ébauche de Strophe Zéro que Zélia avait donnée comme première<br />

concrétisation de sa « partition » connut bien des changements, et<br />

donna lieu en fin de compte à deux nouvelles versions très différentes<br />

du poème babélique. Celle de Zélia devait aboutir au libretto d’ALMI-<br />

RAPHÈL REMAKE que nous reproduisons plus loin, tandis que celle<br />

d’Elvio fut l’éclosion d’une série de tableaux, les énigmatiques MIROIRS<br />

D’ALMIRAPHEL.<br />

Les deux derniers ALMIRAPHÈL<br />

La transformation d’Almi-Raphèl collage en une première Strophe Zéro<br />

concrète permit à Elvio de faire un retour salutaire à ses propres commencements,<br />

de reprendre les voies de son œuvre dans une direction désormais<br />

évidente. Il connut un dernier sursaut d’inspiration toute visuelle,<br />

37 En résumé, l’ensemble des strophes constitue ce que Zélia appelle une « arborescence<br />

hypertextuelle interlinéaire » (ordonné par une progression mathématique de base 10),<br />

tandis que l’ensemble des Notes (et éventuellement des notes aux Notes, ad infinitum)<br />

forme ce qu’elle nomme une « arborescence hypertextuelle linéaire » (rhizomatique, sans<br />

ordre prédéfini).<br />

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