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JAN BAETENS
distinction entre les deux termes, cette confusion est symptomatique).
En même temps, est-il si important de déterminer s’il existe ou non de
sérieuses divergences structurelles entre poésie imprimée et cyberpoésie ?
Même si ces différences semblent plus visibles dans le domaine de la
poésie que dans celui de l’image (encore qu’il ne faille pas à mon avis
exagérer l’importance de facteurs comme la visualité, l’interactivité ou la
mobilité dans la poésie « mobile » ou « soft » (Manovich 2005)), il y a
eu déjà des applications très « sauvages » de la technologie dans la poésie
pré-numérique (voir North 2005 : 74-82, pour un exemple « archaïque »
de poésie « pré-memex » en combinaison avec les concepts de mobilité
et de vitesse de l’avant-garde futuriste). Là n’est pas la question. Ce qu’il
faut examiner, c’est en quoi le domaine de l’écriture poétique a été affecté,
et non révolutionné, par la transition globale vers une cyberculture. La
numérisation envahit ou convertit tous les types de poésie aujourd’hui :
voilà le phénomène qu’il faut interroger.
II. La cyberpoésie comme cyberculture
Le moyen le plus simple pour étudier l’impact de la cyberculture serait
évidemment de transférer dans le domaine de l’écriture et de la poésie ce
qui a été fait dans le cas de l’image, où les mécanismes et les conséquences
de la numérisation ont été déjà étudiés en profondeur. Mais ce serait une
solution trop facile, et qui négligerait les aspects les plus spécifiques du
procédé (ne vous avais-je pas prévenus qu’il serait difficile de se débarrasser
du souci de la spécificité du média ?). Quelques-uns des effets collatéraux
(des conséquences ?) de l’application de la cyberculture à la poésie sont en
effet assez inattendus.
Le son et l’aspect revisités
L’un des traits les plus frappants de la cyberpoésie, c’est qu’elle est liée
au visuel bien moins exclusivement que l’on aurait pu croire à première
vue. On imaginait que l’écriture numérique profiterait grandement
des capacités de l’ordinateur pour entrelacer le verbal et le visuel et de
là produire une sorte de poésie visuelle électronique, d’abord selon des
formes statiques, puis selon des formes plus animées (avec l’usage étendu
de Flash, ce n’était plus un vœu pieux), et enfin selon des formes encore
plus complexes (avec le son, par exemple). Cette perspective ne s’est pas
réalisée, et son trait saillant pour l’instant est plutôt son lien avec l’oralité.
S’il fallait donner une rapide description du domaine, il apparaîtrait
que la cyberpoésie se combine souvent, quoique sous des formes parfois
paradoxales, avec les présentations de la poésie slam (et de la culture vidéo
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