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HORS DOSSIER On pourra dire que ce centre absent ménage un jeu, un espace pour le lecteur, pour qu’il y ancre/encre ses propres démons. C’est d’ailleurs avec une grande joie que Johnny Truant découvre que ses lecteurs musiciens ont encré les pages de House of Leaves : « I thumbed through the pages, virtually every one marked, stained and red-lined with inquiring and I thought frequently inspired comments. In a few of the margins, there were even some pretty stunning personal riffs about the lives of the musicians themselves » (514). (De joie il s’en coud solidement de nouveaux boutons à son manteau.) Le message au lecteur est passé du « this is not for you » de l’épigraphe à « It’ll change your life » (513). Karen Green, la femme de Navidson cesse de projeter son manque de confiance en elle et ses angoisses sur son mari lorsqu’elle commence à travailler à un film qui lui est consacré et lorsqu’il vient se projeter en 16 mm (352). Tout le roman tend à démontrer que c’est le parcours qui vaut, le travail comme mise en œuvre et voyage, le travel-travail, l’erranceerreur, le labyrinthe-labeur, plus encore que les éventuelles trouvailles, le point d’arrivée étant toujours le point de départ, simplement majoré du bénéfice de l’errance. La typographie éprouve le lecteur. La typographie donne à éprouver les épreuves que traversent et les preuves que découvrent les personnages. Elle prend en charge et met en valeur l’aspect physique de l’acte de lecture : l’activité de la main et de l’œil sont mises en évidence mais audelà, pendant que l’esprit cherche indices et preuves, le corps tout entier est éprouvé, sondé, sonné. La typographie donne corps aux conflits invisibles. La page sert d’écran qui simultanément pare et porte, bouche la vue et ouvre sur un espace autre. Elle sert d’écran aux projections : les projections géométrique et cartographique de la maison dans son blueprint, et les projections cinématographiques et psychologiques des protagonistes qui se font leur fantasmagorie, leur théâtre d’ombre. À chacun son théâtre : la page blanche du livre pour le tatoueur qui poursuit noir sur blanc, l’écran noir du labyrinthe pour le photographe qui s’indique lumineusement sur fond obscur. 322
Bibliographie ABIGAIL LANG Mark Z. Danielewski. House of Leaves*. New York, Pantheon, 2000. Cottrell, Sophie. “Interview. A Conversation with Mark Danielewski”. http://www.randomhouse.com/boldtype/0400/danielewski/interview.html McCaffery, Larry; Gregory, Sinda. “Haunted House. An Interview with Mark Z. Danielewski”, Critique, winter 2003, vol. 44, issue 2. Sims, Michael. “Building a House of Leaves: an Interview with Mark Z. Danielewski”. http://www.bookpage.com/0003bp/mark_danielewski.html Wittmerhaus, Eric. “Profile: Mark Z. Danielewski” [interview], flakmag. com, 2003. http://flakmag.com/features/mzd.html *Mark Z. Danielewski, La maison des feuilles, Denoël, traduit de l’américain par Claro, 2002. (N.D.L.R.) 323
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