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JEAN CLÉMENT
lecteur s’avance dans la fiction comme à tâtons, cherchant à deviner ce qui
se cache derrière tel ou tel lien, troublé à l’idée que ses choix dessineront
un parcours singulier qui rejettera dans l’ombre les espaces inexplorés.
Ce jeu de cache-cache avec l’auteur est encore plus troublant quand il
est renforcé par la programmation de liens conditionnels. Tel lien suivi
une première fois peut, si on y revient, conduire à un tout autre texte
en fonction des choix antérieurs que l’ordinateur aura enregistrés à votre
insu 12 . Le lecteur a de quoi être troublé par ce dispositif qui lui donne
l’impression d’être manipulé par un auteur omniscient, embarqué dans un
jeu dont il ne connaît pas les règles.
La littérature générative, plus encore que l’hyperfiction, est fondée, elle
aussi, sur le principe des règles cachées. Dans les dispositifs génératifs, des
programmes informatiques utilisant des dictionnaires et des grammaires
ad hoc produisent à la demande et sans délai une matière textuelle inépuisable
et fugace. Il n’y a plus de jeu, il n’y a que des règles formelles de
constitution du texte. Il s’agit d’une modélisation informatique de ce que
les linguistes appellent une grammaire du texte. Inspirées de la grammaire
générative de Chomsky ou de la linguistique structurale, ces règles sont
programmées par l’auteur dans son arrière-boutique et ne sont jamais
accessibles au lecteur. Relevant d’une véritable écriture où se mêlent
poétique textuelle et algorithmes informatiques, elles constituent l’œuvre
proprement dite, se substituant aux productions textuelles seules accessibles
au lecteur. Dès lors le plaisir vient moins de la lecture des textes que
de la découverte d’un processus qui ne livre ses secrets que dans la réitération.
Le lecteur ici ne joue plus, il est joué, mystifié, cherchant en vain
derrière la machine la subjectivité d’un auteur absent.
Le roman génératif Trajectoires 13 est un bon exemple d’un dispositif
complexe qui allie le caractère mystérieux (pour le lecteur) de la génération
automatique de textes à celui d’une intrigue policière. Les internautes qui
acceptent de « jouer le jeu » se trouvent confrontés à une telle somme de
difficultés à surmonter pour connaître le fin mot de l’histoire que seuls y
réussissent ceux qui, ayant déjà une solide culture du jeu vidéo, trouvent
dans ce challenge de quoi nourrir leur passion. Les autres se découragent
assez vite devant une œuvre qui se donne si difficilement à lire.
12 Ainsi François Coulon indique-t-il dans 20 % d’amour en plus (Éditions Kaona, 1996) :
« Pour des raisons de cohérence, il arrive que certaines actions ne puissent être accomplies
qu’une seule fois, même si on revient de nouveau sur la même image ; d’autres restent
impossibles ou donnent un résultat différent si une condition particulière n’a pas été
remplie auparavant. Afin de ne pas rendre la navigation trop difficile, ces “ branchements
conditionnels ” sont toutefois peu nombreux. »
13 http://trajectoires.univ-paris8.fr
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