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divers événements, ainsi que la collection de livres qui prolonge désormais
la revue 2 . Grâce à ces actions, nous croyons être parvenus à faire admettre une
acception plus large de la notion de contrainte 3 . Des poètes et théoriciens
de la poésie moderne, ou plus exactement de l’extrême contemporain,
ont entamé un dialogue avec nous. La recherche universitaire se penche
désormais, en France et, davantage encore, à l’étranger, sur l’appareil
conceptuel (évolutif) qui est le nôtre, pour l’utiliser ou pour le critiquer 4 .
Les colloques, rencontres, lectures, se multiplient, tout comme — et c’est
capital — les publications des collaborateurs de la revue, dont la diversité
reflète le refus de tout esprit de chapelle.
Revue vivante, Formules n’a pas attendu son dixième numéro pour
se transformer. À cet égard, le changement le plus notable concerne
évidemment la notion même de « contrainte », que nous utilisons
aujourd’hui d’une manière plus souple. Si au début Formules cherchait à la
privilégier, désormais, après avoir défini notre domaine, nous souhaitons
intégrer la contrainte à celui, plus vaste, du « souci de la forme ». Dans cette
optique, la réflexion sur l’esthétique des formes régulières dans la création
littéraire et artistique contemporaine sera donc appelée à se renforcer dans
les dix années à venir.
Le dixième numéro de Formules, largement construit autour d’un
dossier sur la littérature numérique et ses domaines voisins, est une
illustration des changements en cours, le lien était d’autant plus facile
à établir que les aspects clés de combinatoire, de génération infinie, de
création interactive et transindividuelle ou encore de tissage du verbal et
du visuel étaient déjà présents dans nos précédents numéros. Par ailleurs, ce
dossier numérique illustre notre désir d’explorer de nouveaux territoires. En
l’occurrence, la rencontre de l’art et de la technologie nous fait aborder des
œuvres et des pratiques qu’on n’attend pas forcément dans une publication
seulement littéraire et nous force inévitablement à reprendre toute une
série de questions relatives aux bases mêmes de l’activité esthétique et de
ses jugements critiques.
2 Alternant, selon la logique coutumière de la revue, textes théoriques et textes de fiction,
trois volumes ont paru à ce jour, tous aux éditions Noésis : Le goût de la forme en littérature
(colloque de Cerisy dirigé par Bernardo Schiavetta et Jan Baetens), 2004 ; Days in Sidney
(roman de Didier Coste), 2005 ; Mallarmé, et après ? (colloque de Tournon dirigé par
Daniel Bilous), 2006.
3 Par exemple, deux ouvrages récents ont contribué à imposer le label de « roman à
contraintes », qui compte un nombre élevé d’auteurs. Cf. Dominique Viart, Le Roman
français au XX e siècle, Paris, Hachette, 1999 (chapitre « Formules et contraintes » p.103-
106) et Bruno Vercier, Franck Évrard, Dominique Viart, La littérature française au présent :
Héritage, modernité, mutations, Bordas, 2006.
4 Cf. Chris Andrews, « Constraint and Convention : The formalism of the Oulipo »
Neophilologus. Holland, 87, 2003, p. 223 – 232.
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