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DOSSIER LITTÉRATURE NUMÉRIQUE
Cette dimension de jeu entre un auteur et un lecteur à travers la
médiation d’une machine semble constitutive de la littérature numérique,
fondée en partie sur ce que Philippe Bootz 14 a appelé à juste titre une
esthétique de la frustration. Reprenant à la théorie littéraire contemporaine
l’idée qu’une œuvre n’est pas le produit d’un unique sens dont
l’auteur serait le porteur, mais au contraire l’activation par un lecteur
d’une pluralité de sens dont le texte n’est que le support, la littérature
numérique, dès lors qu’elle n’est pas séparable du dispositif machinique
qui la donne à lire, ne peut apparaître que comme une exacerbation du
jeu entre auteur et lecteur, un espace où l’auctorialité se prête aux caprices
du lecteur au moment même où elle croit le contraindre par ses règles. Un
jeu de rôle, en quelque sorte, dont les protagonistes auraient brouillé leur
identité.
Ce jeu de règles, si évident dans la littérature numérique, n’est
cependant pas totalement nouveau. Il n’y a en effet pas de littérature,
quelle qu’elle soit, qui ne soit le résultat d’un programme d’écriture. Paul
Valéry a été un des premiers à mettre en évidence cette dimension constitutive
de la production poétique.
C’est une révolution, un changement immense, qui était au fond de
mon histoire : c’est de reporter l’art que l’on met dans l’œuvre, à la
fabrication de l’œuvre. Considérer la composition même comme le
principal, ou la traiter comme œuvre, comme danse, comme escrime,
comme construction d’actes et d’attentes. Faire un poème est un
poème15 .
Dans certains cas, ce programme peut s’énoncer à travers des règles
formelles d’écritures, règles qui peuvent être explicites ou cachées. On
connaît le fameux texte de Tristan Tzara « Comment faire un poème 16 »où
l’exhibition de la règle est manifestée sur le mode de la dérision. Mais dans
la plupart des cas les règles ne sont connues qu’après coup. Ainsi en vat-il
dans La Vie mode d’emploi de Georges Perec, au titre emblématique,
fondé sur le parcours des cases d’un échiquier par la pièce du cavalier.
« Un livre pour jouer avec », disait l’auteur en parlant de son ouvrage. Mais
un livre dont les règles complexes d’écriture ne sont jamais révélées au
lecteur. Dans La Disparition, du même auteur, roman lipogrammatique 17
14 Philippe Bootz, « Esthétique de la frustration / Frustration de l’esthétique », Laboratoire
MIM, avril 2002.
15 Paul Valéry, Ego scriptor, Gallimard, 1973.
16 Tristan Tzara, Dada manifeste sur l’amour faible et l’amour amer, VIII, in Oeuvres complètes,
vol.1, Paris, 1975.
17 Un lipogramme est un texte littéraire contraint par l’exclusion systématique et délibérée
d’une ou de plusieurs lettres de l’alphabet. Du grec leipein, enlever, et gramma, lettre.
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