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JAN BAETENS
hiérarchie entre les différentes formes, encore que la distinction entre elles
ne disparaisse pas complètement : le réseau n’est pas une suite de formes
« premières » et « secondaires », mais l’enchevêtrement et la dissémination
d’occurrences reliées entre elles, chacune avec ses caractéristiques
propres, chacune ayant son prix, sa valeur ajoutée. Aujourd’hui on attend
d’un poète qu’il fasse des performances ; et des performances qui ne se
contentent pas d’être des lectures à haute voix de textes imprimés ; d’autre
part ces performances (avec documents à l’appui) doivent être exploitées,
transformées, poursuivies sur d’autres médias. Le fait est-il si nouveau ?
Pas vraiment, puisque la culture médiatique (c’est-à-dire la culture d’une
société dominée par les mass medias) a toujours valorisé sinon imposé la
démultiplication par des médias différents (Kalifa 2001). Ce qui intéresse
notre sujet, c’est que de ce point de vue aussi la distinction entre poésie
imprimée et cyberpoésie s’évanouit : non que leurs traits distinctifs soient
en train de se confondre (nous verrons bientôt sur deux exemples que c’est
le contraire qui se produit), mais elles font ensemble partie d’une plus
large globalité cyberculturelle.
Jusqu’ici deux métaphores ont été réunies dans la description du
nouvel environnement de la poésie : celle du réseau (métaphore plutôt
spatiale : la coexistence de plusieurs formes d’une seule œuvre), celle de la
chaîne (métaphore plus temporelle : la transformation d’une œuvre selon
des formes sans cesse renouvelées). Ces deux métaphores ont-elles lieu de
coexister pacifiquement, ou l’une est-elle meilleure que l’autre, c’est-à-dire
plus exacte ? La question en fait n’est pas de première importance, car en
pratique il est tout à fait utopique d’imaginer que l’on puisse disposer à
la fois de toutes les formes de l’œuvre (et je ne veux même pas soulever la
question de savoir si cette possibilité serait souhaitable) : pour l’analyse,
la lecture, l’écriture de la poésie, nous sommes en fait toujours confrontés
à des structures partielles ; le réseau entier, l’enchaînement complet ne se
trouvent jamais déployés devant nous. D’où la nécessité (sur laquelle on
n’insistera jamais assez) de prendre pleinement en considération les caractères
spécifiques de chacune des occurrences. Les exemples qui suivent en
feront la démonstration
Retour à l’imprimé
L’une des situations dans lesquelles ces réflexions doivent jouer un rôle
décisif est bien la résurgence de la forme imprimée en cyberpoésie. Jusqu’à
une date récente, presque tous les érudits et les critiques n’ont cessé de
mettre l’accent sur la nécessité de repenser les notions basiques de texte,
d’auteur, de lecture, d’œuvre, de sens, etc. à la lumière de la transformation
globale qui a fait passer de la culture de l’imprimé à la culture numérique
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