10.pdf - Formules

DOSSIER LITTÉRATURE NUMÉRIQUE
d’écriture permet d’aller encore plus loin dans l’échange. Ici le lecteur n’est
plus seul face à un programme. Il peut entrer en relation avec l’auteur,
coopérer à l’écriture de la fiction, donner à lire à d’autres lecteurs ses
contributions. Dans Rien n’est sans dire 21 , une fiction publiée en forme de
feuilleton dont les lecteurs ont reçu pendant cent jours les épisodes dans
leur boîte aux lettres électronique, Jean-Pierre Balpe se proposait d’utiliser
librement les contributions de ses lecteurs, invités à réagir aux aventures
du personnage. L’œuvre se construisait ainsi dans un dialogue permanent
entre l’auteur et une petite communauté de lecteurs qui avaient leur part
de création dans la fiction en cours. De son côté, dans Le livre des morts 22 ,
Xavier Malbreil a ouvert un espace d’écriture sous forme d’un site web
dans lequel les contributions des lecteurs à la fiction sont accessibles, s’ils
le souhaitent, à la lecture des internautes, dans une sorte de salon virtuel.
Le jeu sous toutes ses formes
La dimension ludique des œuvres numériques étant ainsi établie à
travers les interactions avec le programme ou l’auteur sous la conduite
d’un mode d’emploi, il est possible de revenir aux catégories proposées par
Roger Caillois pour esquisser une typologie de la cyberlittérature.
Illinx
Une grande partie des œuvres de littérature numérique joue de la
combinatoire des éléments textuels manipulés par la machine, entraînant
un vertige du nombre qui est la forme intellectuelle du vertige du vide.
Dans la littérature pré-numérique ce vertige était le fait de quelques
œuvres isolées comme les 6 227 020 800 combinaisons du 41 e baiser
d’amour celeste de Quirinus Kuhlman 23 , les Cent mille milliards de poèmes
de Raymond Queneau ou les 150! combinaisons de Composition n°1 24
de Marc Saporta. Dans les œuvres générées par ordinateur, le caractère
inépuisable de la production fait partie de l’œuvre elle-même, ou plutôt
fait œuvre par lui-même. La dimension procédurale des machines suscite
une fascination pour le processus lui-même, appelle une esthétique du
flux ininterrompu et de la démesure. D’une autre manière, mais tout aussi
fascinante, les hyperfictions savent jouer, elles aussi, du vertige qu’entraînent
la circularité des parcours, la multiplicité des fins possibles et, le
plus souvent, l’absence de sortie du labyrinthe.
21 http://www.ciren.org/ciren/productions/mail-roman.
22 http://www.livredesmorts.com
23 Poètes baroques allemands, François Maspero,1977.
24 Marc Saporta, Composition n°1, Seuil, 1962.
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