FID Marseille 2011 - Festival international du documentaire de ...

ENTRÉE DU PERSONNELManuela FresilCFpremière mondiale / prix des médiathèquesFRANCE2011CouleurHD59’Version originaleFrançaisImageJean-Pierre MechinMontageMarc DaquinProductionAd libitumFilmographieVOISINES, 2010LES NUITS DELA PRÉFECTURE,20107 + UN ÉPILOGUE,2008TERRE-NEUVAS, 2005POUR DE VRAI, 2002SI LOIN DES BÊTES,2002SECONDE ÉPOUSE,1992Usines, ouvriers, mots caducs ? réalités obsolètes ? Les aubes sinistresqui ouvrent le film de Manuela Frésil, et annonçent un jour encore,à refaire à l’exact les mêmes pauvres gestes, prouvent sans pitié lecontraire aux oublieux de l’abattage des êtres. Triste chorégraphie desabattoirs industriels : trancher, vider, charger, etc., gymnastique austèreoù se perd qui, un doigt, qui, un muscle, tous leur corps, et leurs nuitsde répit impossible, hantées de cauchemars. En écho, défilé ordonné ethâtif de dépouilles imposantes, de carcasses éventrées méthodiquement,de volailles étiquettées, de viandes roses sciées au millimètre. En off sesuccèdent des récits égrénés, vite, à plusieurs voix : valse du personnel,productivité, meurtrissures, douleurs, fatalité acceptée de la rareté desannées à survivre à la « retraite ». Dans l’usine, la caméra glisse, épouseles mouvements et leurs chaînes. Dans l’usine, la caméra se fait machine,huilée, efficace, terriblement. Hors l’usine ? La voilà, presque, la caméra,qui se fige. Quel dehors ? Alors, ça recommence, on explique, on refait,on mime à vide les tâches, sur la plage, dans un bureau, sur un terreplein.Du dehors? Aucun vraiment, sinon le timbre des voix, leurs accents,leur débit qui tente de prendre de vitesse la vitesse de l’exploitation.Quelque chose pourtant se dessine sourdement, et ce n’est passeulement la mer de la conclusion où se pêchent des huîtres bien closes.(NF&JPR)Factories, workers: Outdated words. Obsolete realities? The gloomy dawns thatopen Manuela Frésil’s film and announce a new day, redoing the exact same pitifulgestures, ruthlessly confirm the contrary to the deliberately forgetful of the slaughterof beings. Bleak choreography of industrial slaughterhouses: cutting, emptying,loading, etc., an austere gymnastics in which disappears, a digit here, a musclethere, all their bodies and their night of impossible rest, haunted by nightmares.In echo, orderly and hurried procession of imposing remains, methodicallydisemboweled carcasses, labelled poultry, pink meat sliced to the millimeter. Onthe voiceover, follow quickly stories one-by-one but with multiple voices: the highturnover of the employees, productivity, bruises, pains and the accepted inevitabilityof few years to live in “retirement.” In the factory, the camera slides, embraces themovements and their production lines. In the factory, the camera becomes a terriblyefficient, oiled machine. Outside the factory, it becomes almost stiff. What outside?So it starts all over again: one explains, one redoes, one pretends to mimic thetasks, on the beach, in an office, on a platform. From outside, none really, other thanthe timbre of their voices, their accents, their way of speaking that tries to adopt thespeed of working. And yet something silently takes shape, and it is not only the seaat the end where closed oysters are caught. (NF+JPR)104