FID Marseille 2011 - Festival international du documentaire de ...

Faces & WallsExpositions organisées par J.-P. Rehm et N. FeodoroffExhibitions curated by J.-P. Rehm et N. FeodoroffGalerie MontgrandGalerie de l’École supérieure des Beaux-arts de Marseille41, rue Montgrand - 13006 Marseillewww.esbam.frLa question de la figure inscrite dans un lieu, grande affaire de la peinture perspective, rappelle cequ’habiter peut vouloir dire à l’ère de l’invention de l’individu moderne. Représenter, figurer, distinguer,nouer ou dénouer figure et fond, toutes ces interrogations ont été soulevées à nouveau frais dèsle XIX e siècle et au suivant, siècle des masses, de la démocratie, du cinéma aussi. Que le cinémajustement soit voué à les réunir toutes ensemble, d’un cadre à l’écran ou au mur (ici la réversibilité duvocabulaire fait aussi signe), et en les résolvant provisoirement en faisant des figures filmées ouprojetées des pages ou des obstacles, en métamorphosant les visages en paysages (Deleuze) ou enmurs à l’opacité impénétrable, et inversement, en animant les murs à la façon de visages. Se fondredans le fond, en surgir et s’en détacher, se constituer en pan ou se disloquer en fragments, dessinerune silhouette pour s’individuer ou se diluer, ces balancements dialectiques entre fonds et figuresconduisent aux espaces où le politique recoupe l’esthétique. Les films et les œuvres présentés ici,réunis moins par cohérence thématique que sous la loi d’éclatement d’une constellation, en esquissentquelques contours possibles. (NF)The question of the figure positioned within a particulae setting – one of the key elements ofperspective painting – reminds us of what living can signify in the era of the invention of the modernindividual. To depict, symbolise, distinguish, tie or untie a figure from its background represents andis the basis for, all these questions that were raised anew in the 19 th century and in the century thatfollowed – the century of the masses, of democracy and of the cinema as well. It was the cinema whichsaw itself as destined to reunite them all again – from frame to screen or wall, (here the reversibility ofthe vocabulary also emerged), and to resolve the situation temporarily by creating filmed or projectedfaces, pages or obstacles, turning faces into landscapes (Deleuze) or into walls of impenetrableopacity, and inversely, by bringing walls to life like faces. Melting figures into background, drawingthem out or detaching them, piecing them together in pan shots or disclocating them into fragments,drawing outlines to single them out or dilute them – these dialectic swings between backgrounds andfaces lead to spaces where politics intersects with aesthetics. Films and the works presented here arebrought together, not so much through a coherent theme as under the auspices of the explosion of aconstellation, while possible contours are sketched in. (NF)Au pied des montagnes de ChineHervé Pichard, France, 2011, 23’D’un documentaire des années 1950 dont subsistent des bouts de pellicules 16 mm, Hervé Pichardn’en retient que les regards caméra, au ralenti. En émane une sensation de perte que la fragilitéapparente du support accentue face à l’insistance mutique de cette nation de visages. (NF)Out of the remnants of a 1950s documentary shot in 16mm, Hervé Pichard only salvaged cameraviews in slow motion. They emanate a sense of loss which the clearly fragile material accentuates inthe midst of the muted insistence of this nation of faces. (NF)174