FID Marseille 2011 - Festival international du documentaire de ...

LAST ROOMMen standingPierre CarniauxCFpremière mondiale / competition premier filmFRANCE2010Couleur et N&BDVCam76’Version originaleJaponaisSous-titresAnglaisMusiqueThierry Fournieret Satou KitaImage et montagePierre etMatthieu CarniauxSonToshihiro Dookaet Malte JaspersenProductionPierre et MatthieuCarniauxPlutôt qu’au seuil de l’ultime chambre que pointe le titre, c’est àdéambuler dans un dédale hôtelier au Japon que Pierre Carniaux nousinvite. Et à nous mettre à l’écoute de plusieurs personnages, l’un, nu dansl’eau d’une baignoire rococo, d’autres allongés sur de vaste lits ou surde minces futons, tel autre encore coincé dans l’étroitesse des fameuseschambres cellules. À chacun sa pièce, son type d’hôtel, même si larépartition a l’air parfois aléatoire, à chacun aussi son histoire, mêmesi tous les récits s’entremêlent sur un mode onirique, et qu’aucun nerevendique plus qu’un autre l’exceptionnel. Les confidences se suiventet se croisent. Il y est question de travail, comme homme de ménagedans un hôtel justement. Il y est question d’origine complexe, une jeunefemme raconte en l’appuyant de croquis le destin de son père, Coréenprisonnier de guerre embauché de force dans les mines, évadé àmultiples reprises, et finalement resté au Japon de son propre chef. Il yest affaire d’une danseuse retrouvée assassinée sous le matelasd’un hôtel. En bref, il y est question du Japon, et de ses zones d’ombre,comme si cette île était peuplée de fantômes, comme si ce continentminiature était rêvé à haute voix par des habitants désillusionnés, quipréfèrent se réfugier dans la nuit. « Poème noir », nous dit lapidairementCarniaux de son film, mais d’un noir alors qui sait à chaque vers retournerde nouvelles profondeurs, et s’inventer de bien surprenants miroitementsde surface. (JPR)Rather than in the doorway of a last room indicated by the title, Pierre Carniauxinvites us to stroll in a hotel maze in Japan. And to make us listen to severalcharacters, one, naked in the water of an old-fashioned bathtub; others stretchedout on vast beds or thin futons; or still others jammed into the narrowness of realhotel rooms that are like cells. To each his own room, his own type of hotel, even ifthe layout seems sometimes random, to each as well his own story, even if all thenarratives intermingle in a dreamlike state, where none claims more than anotherto be exceptional. Secrets follow and intersect. It’s a question here of work, as inthe hotel cleaning man. It’s a question here of complex origins, a young woman,relying on a drawing, tells the fate of her father, a Korean prisoner of war hired byforce in the mines who escapes several times and who finally decided of his owninitiative to remain in Japan. It’s a question here of a dancer found murdered undera hotel mattress. In a nutshell, it’s a question here of Japan and its gray zones, asif this island were inhabited by ghosts, as if this miniature continent were imaginedout loud by its disillusioned inhabitants who prefer to take refuge in the night.“Carniaux succinctly describes his film as a “Black poem,” but it’s a special blackthat knows, with each line, how to return to new depths and to invent very surprisingsparkling on the surface. (JPR)108