FID Marseille 2011 - Festival international du documentaire de ...

LA MONTAGNEThe Mountain / Al JabalGhassan SalhabCIpremière internationale / prix renaud victor / prix des médiathèques / prix GNCRLIBANQUATAR2010Couleur et N&BHD84’Version originaleArabeSous-titresFrançaisMusiqueRaed Khazen,Mazzy Star,Richard SkeltonImageSarmad LouisSonKarine Bacha,Rana Eid,Florent LavalléeMontageMichèle TyanAvecFadi Abi Samra(Fadi)ProductionAbboutProductionsDistributionMC DistributionFilmographie1958, 2009POSTHUME, 2007LE DERNIERHOMME, 2006TEMPS MORT, 2006BRÈVE RENCONTREAVEC JEAN-LUCGODARD, 2005Un homme, la quarantaine, se rend vers l’aéroport de Beyrouth. Censélaisser le pays pour un mois, au lieu de s’envoler, il loue une voiture, quittela ville pour s’engager au Nord sur une route montagneuse. Sadestination ? Sans mystère : une chambre au dernier étage d’un hôtel. Etpleine d’énigmes, puisqu’il va choisir de s’y enfermer, s’épargnant lemoindre contact, reclus délibéré. Si le cinéma de Ghassan Salhab nousa déjà accoutumés à ces figures de loups solitaires (Terra Incognita ouBeyrouth Fantôme) aux tonalités autobiographiques diversement affichées(1958), c’était néanmoins toujours à les confronter à leur ville, à sa foule,à l’Histoire du Liban, explicite ou clairement allégorisée. Ici, un tournantest pris. Prendre de la hauteur, celle de la montagne, celle du point devue de cette chambre au sommet aux volets pourtant clos, mais pourmieux replonger au départ, tout au fond, dessous la neige, sa blancheuret ses maigres traces, pour traquer, obscure, une autre origine. Décrirela gymnastique paradoxale, immobile, mutique, de ce que Deleuzeappelait « l’acte de création », voilà le défi que s’est lancé cette fois cegrand cinéaste. En un noir et blanc où le gris somptueux dit assez lanécessité d’infinies nuances, servi par un acteur à la fois massif et magnifiquementsecret, ce film qui salue au passage Johnny Cash commeLouis-René des Forêts, raconte de manière inédite une ancienne et gravequestion : comment faire œuvre en temps de guerre. (JPR)A middle-aged man goes to Beirut airport. Supposed to be leaving the country fora month, but instead of flying off, he hires a car, leaves town and heads north on amountain road. Where is he bound? Nothing mysterious about it: a hotel room onthe top floor. Full of riddles, because he chooses to shut himself in and cut himselfoff from any contact – a deliberate recluse. If the films of Ghassan Salhab havealready acquainted us with lone wolf characters (Terra Incognita or BeyrouthFantôme) and autobiographical notes displayed in all manner of ways (1958), theywere nonetheless always in an urban setting, teeming with people, against abackground of the history of Lebanon, explicitly or via clear allegories. Here, he haschanged direction. Looking down from on high, from the mountains, from theviewpoint of this hotel room’s shutters – closed ones into the bargain... he divesdown with greater impact than before, down to the depths, beneath the snow, itswhiteness and the faint traces on it, so as to track this obscure, other origin. Todescribe the paradoxical, sometimes almost immobile gymnastics that Deleuzeused to call ‘the act of creation’ – this is the challenge this great film-maker has sethimself here. This black and white film, in which sumptuous grey areas clearlysuggest the need for infinite nuances and which is carried by an actor both toweringand magnificently secretive, nods in passing to Johnny Cash as Louis-René desForêts. It raises a serious and time-honoured question in an original way: how doyou make a work of art in time of war? (JPR)058