FID Marseille 2011 - Festival international du documentaire de ...

écrans parallèlesConversations secrètesL’écoute nécessite souvent l’accumulation attentive d’indices rares et épars. Deux individus se parlentet maintenu à distance, un peu espion, pas forcément policier, le spectateur patiente. En 1974, HarryCaul, spécialiste de la surveillance électronique reconnu par ses confrères et saxophoniste à sesheures doublant chez lui quelques bons enregistrements choisis, manipule en virtuose lespotentiomètres rotatifs de sa table de mixage afin de sélectionner la meilleure prise parmi les bandesmagnétiques stockant quelques captations discrètes, plus ou moins éloignées, d’un duo amoureux.The conversation de F. F. Coppola, avec Gene Hackman dans le rôle principal, transpose dans lessphères de l’audible les saisies photographiques propices au soupçon déployées par MichelangeloAntonioni dans Blowup (1966), précédant ainsi les imprévus ou accidents répétés du labeur de preneurde son selon Brian De Palma, Blow Out (1981). Lors de ces enquêtes, l’affirmation d’une preuve neconstitue pas l’essentiel, les particularités des outils utilisés sont surexposées et l’incertitude del’observateur se révèle confortée.Conversations secrètes est un écran parallèle où les paroles réduisent leur signification pourprofiter des détours de l’interprétation. Les dialogues sont au premier plan et pourtant, les motssemblent insuffisants, leur entendement est suggéré par quelques autres éléments devenant ainsiindispensables. Si la vision propose instantanément une vue d’ensemble, l’audition doit se contenterd’une sensation générale. Dans cette brume initiale, quelques traces indistinctes émergent, chacuned’elles compliquant la précédente. Certains détails visuels ou sonores sont à accueillir comme dessignes nécessaires laissant en attente toute compréhension. Au final, sans aucun secret totalementdévoilé, l’ensemble paraîtra bien plus simple que les prémices ne le faisaient deviner. Ces nuancessemblent évidentes lorsque le protagoniste est musicien ou chef d’orchestre. Le discours peut êtrerenforcé par un extrait musical, paradoxe facilité par montage, lorsque la musique sonne soudainementd’une manière étonnamment intelligible. La complémentarité entre paroles et musique devientparfois inextricable si l’acteur s’exprime avec les uns ou avec l’autre tout autant. L’appréciation estkaléidoscopique quand un artiste attrape une réalité distante ou un champ de connaissance restreint.Ailleurs, les éléments sont parfois électroniquement manipulés, étirés ou déplacés. La diversité dessupports, la pellicule ou les disques durs, la multiplicité des situations, en intérieur ou à l’extérieur, lenombre des intervenants, voix-off ou foisonnement d’individus, tout ceci multiplie les distorsions.Lorsque les mots s’échappent, l’attention se déplace vers l’accentuation, l’inflexion, la modulation oul’articulation. L’image déploie, le son dissémine et la simultanéité complique les distinctions.Gilles Grand151