FID Marseille 2011 - Festival international du documentaire de ...

YATASTOHermes ParallueloCIpremière internationale / compétition premier film / prix GNCRARGENTINE2011CouleurDigibéta/HDCam98’Version originaleEspagnolSous-titresAnglaisImageEzequiel Salinas,Hermes ParallueloSonFederico DisandroMontageHermes Paralluelo,Ezequiel SalinasAvecRicardo AntonioGuzmán, JoséManuel Leyria,Cesar FabiánGuzmánProductionEl Calefõn CinePour son premier film Hermes Paralluelo est parti à la rencontre decartoneros, chiffoniers par contrainte, à Villa Urquiza, quartier de lapériphérie de Cordoba, en Argentine. On connait le risque à filmer ledénuement matériel, son pathos, ses complaisances. À l’inverse de tellesfacilités, Paralluelo choisit sa distance. Elle est faite de patients planslarges et fixes où se déploient les conversations et s’entrevoient lesespaces déglingués. Un petit monde s’ouvre à nous, d’où se détacheRicardo, au visage poupin de ses dix ans, entouré de ses cousins, Beboet Pata tout juste sortis de l’enfance, sa grand-mère et sa sœur aînée,attentive et affectueuse. Le grand rêve du gamin : un cheval de course.Pas celui de sa cariolle avec laquelle il collecte les déchets, mais unebelle bête qu’il veut nommer Yatasto, à la suite du pur sang mythique.Cette charrette avec laquelle lui et ses compagnons arpentent laville nous guide dans de longues traversées au son entêtant des sabotsqui rythment le film. Lent et dérisoire attelage, seul point de vue pourapercevoir, présent mais lointain, le monde des autres. Fixée sur lacharrette, la caméra fabrique un contrechamp à leurs discussions,travellings défilant derrière eux, les rues qui se succèdent, le ramassage,le flux de la circulation automobile. Figures urbaines d’un héroïsme del’ordinaire, sans larmes ni cris ni fureur, mais qui ne renonce jamais. (NF)For his first film Hermes Paralluelo went to meet the cartoneros, rag-and-bone menthrough coercion, in Villa Urquiza, a district on the periphery of Cordoba inArgentina. We know the risk of filming destitution in terms of pathos and indulgence.In contrast to this facile approach, Paralluelo maintains his distance. It consists ofpatient, wide, fixed shots in which conversations unfurl and ramshackle spaces areglimpsed. A little world is revealed to us, from which Ricardo, a baby-faced ten-yearold,stands out, surrounded by his cousins, Bebo and Pata (themselves just out ofchildhood), his grandmother and his elder sister, who are attentive and affectionate.The child’s big dream: a race horse. Not the horse which pulls his rubbish cart, buta beautiful beast he wants to call Yatasto, after the legendary thoroughbred. Thecart in which he and his companions cross the city guides us on long tripssyncopated by the dogged sound of horseshoes. This slow and derisory couplingprovides the only point of view for glimpsing the present but far-off world of others.The camera is fixed on the cart and creates a counterpoint to their discussionsthrough tracking shots of successive streets, garbage collection and the flux ofautomobile traffic. Urban figures of an everyday heroism, without tears or cries orfury, but which never lets up. (NF)068