FID Marseille 2011 - Festival international du documentaire de ...

ROAD MOVIEChristophe BissonCFpremière mondialeFRANCE2010CouleurMini DV32’Version originaleFrançaisSous-titresAnglaisImage et montageChristophe BissonSonPhilippe PetitProductionChristophe BissonFilmographieFEAST OFCRISPIAN, 2010DESCRIPTION D’UNCOMBAT, 2009LA FOLIEDU JOUR, 2009VOYAGE ÀTCHERNOBYL, 2008WHITE HORSE, 2007Le titre promet grands espaces, large route, virée grandiose, mais ce sontd’abord des murs blancs auxquels le film se cogne, ceux d’une institutionpsychiatrique. Pour autant, le pari de Christophe Bisson va bel et bientâcher de rendre justice à l’annonce de son programme. Comment ? Enconnectant des visages et ce que ceux-ci trahissent silencieusementde volonté d’immense échappée. Comment? En filmant, avec la patiencequ’enseigne la contemplation des paysages, en toute sobriété, despatients. En saisissant en douceur leurs postures, leur qualité siparticulière de présence, en les accompagnant dans leurs activitésélémentaires : regarder, écouter, se tenir, penser en silence, commencerà énoncer quelques mots, se promener au bord d’un fleuve, peindre,trouver infiniment une couleur, etc. Fort loin du spectacle pathétique dela folie, proche plutôt de l’intensité ramassée des courtes pièces deBeckett, Bisson affronte en quelques brèves séquences cette présenceinsistante et secrète, tout comme eux-mêmes cherchent, l’un face aumiroir ou tel autre devant une feuille blanche, à trouver une figurationpossible, entre surface absolue et profondeur insondable. (NF&JPR)The title promises open spaces, the open road, a grandiose trip but the first thingthe film bumps into are the white walls of a psychiatric institution. This does not stopChristophe Bisson rising to the challenge of the film’s title. How? By connectingfaces and how they silently reveal the desire to make a great escape. How? Byfilming with a patience that lends itself to the truly sober contemplation of thelandscapes of the patients. By gently capturing their postures and the particularquality of their presence, whilst accompanying them during their basic activities:looking, listening, standing, thinking in silence, as they begin to utter a handful ofwords, walk along a riverbank, paint, find the infinity of a colour, etc. This is a far cryfrom the pitiful spectacle of madness and is closer in its concise intensity to a shortplay by Beckett. Bisson manages in a few short sequences to capture this insistent,secretive presence, just as they do, be it in front of a mirror or a blank sheet of paper,seeking to find a possible representation somewhere between external surfacesand bottomless depths. (NF&JPR)110