FID Marseille 2011 - Festival international du documentaire de ...

Souffrance et cruautéTHE EXTERNAL WORLDDavid O’ReillyAllemagne, 2010, couleur, N&B, 15’La brutalité du trait ici n’a d’égal ici que celle des récits. On ne les reprendra pas, ils sont multiples,tous aussi acides et jouissifs d’être si inventifs dans la méchanceté. C’est cela que permet le dessinanimé, cela seul qui importe, d’afficher le désespoir, à sa pointe, celle du tracé. Désespoir de lareprésentation impossible autrement, avant que de s’inquiéter de quoi. Et le morceau joué au piano,conclusif, entouré de tant de fantômes, y contredira d’autant moins qu’il livre la clef secrète d’unesouffrance si pudique qu’elle s’avance masquée d’une irrévérencieuse distance. (JPR)The brutality of the pen strokes is equal here to that of the texts. We will not go back over them, theyare multiple and just as sharp and exuberant as they are inventive in their malevolence. It is this thatallows the animation, its only vehicle, to display desperation to this point with each line traced –desperation born of the fact that no other means of representation is possible, before worrying aboutanything else. And the piece played on the piano, conclusive and surrounded by so many ghosts,contradicts less than it reveals the secret key to a suffering so timid that it moves forward masked byan irreverent distance. (JPR)Version originale : anglais. Son : Bram Meindersma. Production : Detailfilm.HONK !Arnaud Gaillard et Florent VassaultPremière mondiale / Premier film / Prix GNCRFrance, 2011, couleur, 62’Comme on sait, la peine de mort est toujours en vigueur dans certains États des États-Unis. Commeon sait ? C’est justement la nature de ce savoir, son éloignement, son abstraction et la discrétionperverse de l’application d’une telle loi qu’entendent remettre en cause, après tant d’autres, ArnaudGaillard et Florent Vassault. En choisissant d’éviter deux pièges : répéter l’abstraction en abordant àtraits trop larges un dossier si épais ; aveugler de pathétique en n’exhibant que la douleur singulière.Aussi ont-ils pris le parti de faire trois rencontres, manière de restituer trois expériences, contre champsde celles de ces nombreux condamnés, invisibles de toute façon pour la plupart. La famille d’unevictime qui a choisi d’aller assister à l’exécution du meurtrier ; un homme, jugé sous le coup d’uneerreur judicaire ; la mère d’un détenu incarcéré non loin de chez elle. Au milieu de ces témoignages,un avocat prend la parole, explicite, élargit à l’histoire du pays. Si le film ne revendique pas davantageque la modestie d’un klaxon, comme celui que s’applique à faire résonner de la route qui longe laprison la mère du troisième volet, et qui donne son titre à l’ensemble, un tel signal n’en reste pasmoins vigoureux rappel au scandale. (JPR)As we know, the death penalty is in force in some States in the U.S. As we know? It is precisely thenature of this knowledge – its distance, abstraction and the perverse simplicity of the application ofsuch a law, that Arnaud Gaillard and Florent Vassault call into question, as so many others have beforethem. They choose to avoid two pitfalls as they do so: they neither maintain the abstraction by usingbrushstrokes that are too broad for such a thick dossier, nor do they seek to blind us through pathosby only showing particular pain. They have also taken it upon themselves to focus on three encounters,in order to reconstruct three experiences, rather than try and use a whole range of condemned men,130