Origini del teatro in Italia, studj sulle sacre rappresentazioni seguiti ...

RISORGIMENTO DELLE FORME CLASSICHE. 235
Già da un pezzo era sorto ardentissimo l'amore ai
capolavori dell'Arte antica, e i Codici che li contenevano,
erano tesori che i Potenti s' invidiavano, e che ugualmente
erano pregiati dai Pontefici e dai Principi, dai Monaci e
dai Grammatici, dai Capitani di ventura e dai [Mercanti. La
lettura di Livio e di Cicerone rapiva gli animi e gì' intelletti
alla considerazione dei fatti egregi dell'antichità: ma
che doveva esser mai il rivedere sulla scena con appropriati
addobbi e con armonie musicali, con paludamenti e ma-
schere, quelle Favole comiche che facevano quasi rivivere
innanzi agli occhi meravigliati gli uomini e i costumi di
Atene e di Roma? Al diletto della illusione scenica, che
in qualche modo già procuravano i sacri Spettacoli, si ag-
giungeva or l'altro di sentirsi trasportati, per virtù della
immaginazione, in mezzo a popoli e ad istituzioni, onde
la conoscenza e il pregio a poco a poco dagli eruditi erano
scesi fino agli ordini inferiori della cittadinanza italiana.
Cangiata la Francia in Italia, e i Pellegrini nelle divote Com-
pagnie, potrebbe al caso nostro appropriarsi cièche dice il
Boileau del rinascimento dell'Arte classica nel suo paese:
Chez nos dévots ai'eux, le théàtre abhorré
Fut long-temps dans la Franca un plaisir ignoré.
Des pélerins, dit-on, une troupe grossière
En public à Paris y monta la première,
Et sottement zélée en sa simplicité
Joua les Saints, la Vierge et Dieu, par piétó.
Le savoir, à la fin, dissipant l'ignorance,
Fit Yoir de ce projet la devote imprudence;
On chassa ces docteurs prèchant sans mission ;
On vit renaìtre Hector, Andromaque, Ilion.*
LER, Les décors , les costumes et la ìnise en scène au XVII siede:
Paris, Dufour, 1869, pag. 31 e segg. — Celler, Les origines de l' Ope-
ra: Paris, Didier, 1868.— Molano, Molière et la Comédie italienne
Paris. Didier, 1867. — Molano , Les mc'prises, Comédie de la Renaissaììce:
Paris, Didiei" , -1869, e le citate Opere del Bartoli e di Maurice
Sano.
> Art poe'tique, chap. III.— Per la Tragedia , in Italia si ebbero
di buon' ora, oltre la Sofonisba del Trissino e del Del Carretto,
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