Том 69 Книга 1. Лев Толстой.

218 О Н Е К О Т О РЫ Х П РО БЛ ЕМ А Х И З У Ч Е Н И Я ТОЛСТОГО
* * *
За последние годы в исследованиях о творчестве Толстого все настойчивее
выдвигается на первый план проблема его художественного новаторства.
Она, действительно, является одной из самых важных среди
большого числа других проблем, изучаемых толстоведами. Идет ли речь
о художественном методе Толстого, или о своеобразии его реализма, или
об особенностях его крупнейших произведений — неизменно возникает
вопрос о новаторстве писателя, о его художественных открытиях, обогативших
русскую и мировую литературу.
Не выяснив природы художественного новаторства Толстого, нельзя
также дать верного решения вопроса о значении толстовских традиций
для литературы социалистического реализма.
Разными путями подходят исследователи к изучению названной проблемы.
Один из путей — характеристика творчества Толстого на фоне
русской и западноевропейской литературы, сопоставление творческого
метода Толстого с художественным методом крупнейших русских и зарубежных
писателей.
Плодотворными могут быть сопоставления различных способов типизации
при оценке изображения писателями одного и того же явления
или даже одного и того же исторического лица. Например, чтобы показать
новизну и смелость трактовки образа Наполеона в «Войне и мире»,
Т. JI. Мотылева дает анализ разработки наполеоновской темы в западноевропейской
литературе X IX в. «В десятилетия, предшествующие появлению
„Войны и м ира",— говорит она,— в странах Западной Европы
не было почти ни одного крупного писателя, который не выразил бы так
или иначе своего отношения к наполеоновской эпохе»68. Исследователь
называет причины, делавшие оценку деятельности Наполеона для многих
западных писателей делом весьма сложным. Толстой посмотрел на него
глазами простых русских людей, отстаивавших свою родину от иноземного
порабощения. «Потому и оказался он в состоянии — впервые в истории
мировой литературы! — показать Наполеона без фальшивого
ореола величия», — пишет Т. JI. Мотылева. Народная точка зрения на
миссию Наполеона помогла Толстому создать образ огромной обличительной
силы.
Новаторские приемы «снятия ореола», найденные Толстым при создании
образа Наполеона, получили дальнейшее развитие в работе писателя
над образом Николая I в повести «Хаджи-Мурат». Т. JI. Мотылева находит
и черты сходства в изображении этих «коронованных тиранов» (здесь
тонко подмечена ею характерная деталь: Николай I считает свой походный
плащ «столь же знаменитым, как шляпа Наполеона») и черты различия.
В отличие от образа Наполеона образ Н иколая I лишен элементов
юмора. Сатирическое заострение его образа шло путем отбора не смешных,
а «низменно-безобразных» черт.
Как свидетельствует экскурс о «наполеоновской теме» у Толстого
и его предшественников, автор книги «О мировом значении JI. Н. Толстого»,
выдвигая те или иные литературоведческие проблемы, умеет соединить
широкую историческую перспективу с конкретностью анализа.
И там, где такое соединение налицо,— выводы, сделанные автором, наиболее
убедительны. В тех случаях, когда оно отсутствует или выражено
недостаточно отчетливо, утверждения автора приобретают декларативный
характер. К сожалению, Т. Л. Мотылева иногда ограничивается лишь «заявками»
на большие темы, обозначая их в самом общем виде. Она, например,
пишет: «Толстой по-новому осветил психологию любви, психологию
труда, психологию творчества, психологию войны, психологию детства
и материнства, психологию болезни, старости умирания — и тем самым