Том 69 Книга 1. Лев Толстой.

3 9 8 к ИСТО РИ И С О ЗДАНИЯ «А Н Н Ы К А РЕНИНОИ»
замужняя женщина, влюбленная в Минского, который тоже присутствовал на вечере.
Прочитав этот набросок, Толстой «невольно, нечаянно, сам но зная зачем и что будет,
задумал лица и события, стал продолжать, потом, разумеется, изменил, и вдруг завязалось
так красиво и круто, что вышел роман» (письмо к Н. Н. Страхову от
25 марта 1873 г.—т. 62, с. 16). Когда Толстой сообщал об этом своему корреспонденту,
роман далеко еще не «вышел»,— для создания его потребовалось пять лет. Толстого
привлекла манера Пушкина «приступать прямо к делу», «вводить в действие сразу»
(Ф. И. Булгаков. Гр. JI. Н. Толстой и критика его произведений, русская и
иностранная. Изд. 3. СПб., 1899, стр. 86). И первая сцена первого наброска будущего
толстовского романа начинается по такой же схеме, как и отрывок Пушкина.
В Юбилейном издании напечатаны три начала «Анны Карениной» с одинаковой
композицией. Второй — цо счету этого издания (т. 20, с. 20—23) набросок — не получил
развития и при восстановлении полного текста нами не учитывается.
В качестве первого редактор Юбилейного издания опубликовал небольшой отрывок,
написанный на четырех листах бумаги и озаглавленный «Молодец-баба». Он содержит
один незаконченный эпизод: съезд гостей после театра.
Публикация Юбилейного издания имеет большое принципиальное значение. Она
устранила ошибку в определении начального, а значит и последующих этапов творческой
работы писателя над «Анной Карениной». Однако редактор не до конца провел
анализ. Вследствие этого он признал первым наброском романа тот, который по ходу
работы Толстого занимает в действительности второе место, и, кроме того, он ошибся в
установлении подлинного объема наброска «Молодец-баба»,— текст его значительно
больше опубликованного.
В наброске, помещенном в Юбилейном издании в качестве первого (т. 20, с. 14—
20), главные герои носят фамилию Каренины. Но среди черновых рукописей сохранился
другой набросок, в котором фамилия этих героев не Каренины, а Ставровичи.
Если допустить, что последовательность набросков определена в Юбилейном издании
правильно, то выходит, что Толстой сначала выбрал фамилию Каренины, затем
нашел другую— Ставровичи, но нигде ею не воспользовался и снова вернулся к
первой фамилии, проведя ее впоследствии через все черновики. Это мало вероятно.
Приведем еще один довод, дающий право уже с полной уверенностью утверждать,
что первоначальной является рукопись с фамилией героев Ставровичи. На нескольких
листах этой рукописи имеются исправления, появившиеся в процессе дальнейшей
работы над наброском «Молодец-баба» (главная перемена заключается в замене фамилии
Ставровичи на Каренины). Ясно, что в качестве первоначальной должна быть
определена рукопись, из которой был взят материал для позднейшей.
Первый набросок («Хозяйка только что успела снять соболью шубку...»), ошибочно
показанный в Юбилейном издании третьим (т. 20, с. 23—46), не имеет заглавия. Он
заключает в себе довольно развитую схему романа от начала до развязки. Имена действующих
лиц такие: Михаил Михайлович и Татьяна Сергеевна Ставровичи (будущие
Каренины), Иван Балашов (будущий Алексей Вронский). В эскизе содержится многое
из того, что мы знаем по законченному произведению. Кроме изображения великосветского
салона, где начинается действие, в наброске дано подробное описание событий,
происшедших в день скачек. В отличие от законченного романа в этом первом наброске
муж дает согласие на развод, и Татьяна Ставрович вступает в брак с Иваном Балашовым.
Новый брак оказывается несчастливым, и Татьяна кончает самоубийством
(бросается в Неву).
Таким образом, Толстой первоначально намеревался писать не социальный роман
широкого охвата, а более узкий, семейный роман. Тема развода, вернее, морального
осуждения развода, должна была стать центральной. Хотя в разработке этой темы
Толстой колебался между двумя противоположными решениями ее (развод жена
получила, и в разводе отказано),— конечный итог жизни в законном или в «гражданском»
браке он предусматривал один и тот же: героиня, оставившая мужа и семью ради
новой семьи, должна была уничтожить себя как нарушительница извечного закона.
Из первого же наброска становится ясно, что утверждению морального принципа
должно было сопутствовать острое столкновение героев с общественной средой.