Nr. 60 - Herbst 2016

von Maurice Ravel
Erfolg, der logischerweise sehr, sehr hohe Tantiemen nach
sich gezogen hat. Sogar rekordverdächtige, denn obwohl
der Betrag nie veröffentlicht wurde, lag der Bolero bis
1994 auf Platz eins der weltweiten Tantiemenrangliste,
und 2015 war er immerhin noch auf dem 103. Platz zu
finden. Eingezogen und viermal pro Jahr an die Anspruchsberechtigten
ausbezahlt wurden die Tantiemen für
die Nutzung des Boleros von der französischen Société des
auteurs, compositeurs et éditeurs de musique (SACEM). Diese
französische Gesellschaft zur Verwaltung künstlerischer
Urheberrechte ist das Pendant zur deutschen Gema. Wie
meist in solchen Fällen wird der Betrag geheim gehalten.
Man schätzt, dass sich die im Laufe der Jahre ausgezahlten
Vergütungen auf mehrere Dutzend Millionen Euro
belaufen … Bis hierher ist alles normal. Das Problem liegt
eher in der Persönlichkeit der Rechteinhaber und darin,
wie diese mit dem Vermächtnis umgehen.
Zum Zeitpunkt seines Todes im Jahr 1937 hatte Maurice
Ravel einen einzigen Erben: seinen Bruder Edouard.
Folglich fiel diesem der gesamte Nachlass zu. 1954 hatte
Edouard Ravel allerdings einen schweren Autounfall.
Die Friseurin Jeanne Taverne trat daher damals in seine
Dienste, ihr Mann Antoine, bis dato ebenfalls Friseur,
sprang als Chauffeur ein. 1958 verfasste Edouard ein Testament,
in dem er Jeanne Taverne zu seiner Universalerbin
machte. Lediglich den ehemaligen Wohnsitz Belvédère
von Ravel in Montfort-l’Amaury – eine Gemeinde rund
50 Kilometer westlich von Paris – vermachte er der öffentlichen
Einrichtung Réunion des Musées Nationaux (RMN),
« um daraus ein Ravel-Museum in Gedenken an meinen
Bruder zu machen », wie er im Testament präzisierte.
Die Eheleute Taverne hatten von dieser Schenkung
eine ganz bestimmte Vorstellung, denn für sie hatte Edouard
selbstverständlich beabsichtigt, dem französischen
Staat lediglich das Gebäude Belvédère zu vermachen, nicht
aber den Inhalt. Demzufolge beanspruchten sie alle Möbel,
Bilder, Papiere, Partituren sowie andere Objekte aus
dem Besitz von Maurice Ravel für sich und entfernten alle
wertvollen Besitztümer, darunter die 1300 Seiten, die im
vergangenen Februar in New York hätten versteigert werden
sollen, unverzüglich … Auf diese Weise sind Tausende
Blätter mit Notizen von Maurice Ravel und Partituren bislang
unveröffentlichter Werke verschwunden. Wie durch
Zufall sind im Laufe der Jahre einige Dokumente bei
verschiedenen Versteigerungen auf der ganzen Welt aufgetaucht,
ohne dass dies jedoch in der breiten Masse publik
geworden wäre. An ihnen erfreuen sich nun skrupellose
Sammler, und die Möglichkeit, sie in einem Musée Ravel
zusammentragen zu können, schwindet mehr und mehr.
Das Vermächtnis von Maurice Ravel wird heute im
Wesentlichen von Evelyne Pen de Castel verwaltet. Die
Sechzigjährige wollte immer diskret bleiben, verwaltet
jedoch « das Image des Komponisten mit eiserner Hand »,
wie Le Figaro berichtet. Das geht so weit, dass sie « vom
Friedhof Levallois-Perret verlangt, dass alle Anfragen
bezüglich Aufnahmen seines Grabes für Fernsehen oder
Kino über sie zu laufen hätten ». Sie war es auch, die hinter
dem geplanten Verkauf in New York stand.
Dies war jedoch vermutlich der Tropfen, der das Fass
zum Überlaufen brachte: zu wichtig, zu öffentlich, sicher
auch zu skandalös. Plötzlich waren alle Scheinwerfer auf
die seltsamen Praktiken im Zusammenhang mit diesem
bislang so diskreten Nachlass gerichtet. Inzwischen hat es
die Association des Amis de Ravel übernommen, die Öffentlichkeit
über die wertvollen Dokumente aus dem Nachlass
von Ravel zu informieren und über die dringende Notwendigkeit,
sich mehr um diesen nationalen Schatz Frankreichs
zu kümmern. Diese Vereinigung hat es sich zum Ziel gesetzt,
« das Andenken an den Komponisten zu wahren » und
daher vor Kurzem mutig eine Petition lanciert, als « internationalen
Aufruf für die Rückführung aller verschwundenen
Dokumente und Besitztümer von Maurice Ravel, um diese
in die öffentlichen französischen Archive zu integrieren
und den Menschen zugänglich zu machen ».*
Die Anspruchsberechtigten kämpfen jedoch an allen
Fronten weiter: Obwohl der Bolero nun seit Anfang
Mai Gemeingut geworden ist, versuchen sie, sich dem
zu widersetzen. Von der Schweiz aus – von wo aus sie
die Rechte über in Steuerparadiesen ansässige Gesellschaften
verwalten – wollen sie die Aufrechterhaltung
ihrer Ansprüche auf die Tantiemen für weitere 23 Jahre
durchsetzen. Wie? Indem sie anführen, dass dem Werk
ein « neuer » Koautor zuzuschreiben sei. Da das Stück als
Ballett kreiert worden sei, wollten sie es als ein Gemeinschaftswerk
zwischen Maurice Ravel und … dem Dekorateur
Alexandre Benois anerkennen lassen. Dies hätte
den Übergang in das Gemeingut hinausgeschoben. Ende
April haben die Verwalter der SACEM dieses Ansinnen
einstimmig abgelehnt, mit der Begründung, dass « Alexandre
Benois vielleicht von der Musik zur Kreation seiner
Dekoration inspiriert worden sei, dass diese Inspiration
umgekehrt aber nicht gegeben war. » Ob das reichen
wird, die Geldgier der Anspruchsberechtigten einzudämmen?
Das ist nicht sicher …
* Auf www.boleravel.fr gibt es nähere Informationen zu diesem
internationalen Aufruf sowie einen Link zur Unterstützung der
Petition.
Frankreich erleben · Herbst 2016 · 77