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152 G E O ~r E T RÍA.<br />
lelo al otro sobre el cual se quiere trazar el retrato.<br />
Una luz como la de una vela) puesta á una distancia<br />
conveniente) se convierte en el vértice de un Cono<br />
que tiene por base el perfil que hay que copiar. El<br />
cono se prolonga hasta el plano del retrato) de rnane-<br />
1'a que trace sobre este plano una base nueva ABCD....<br />
s~mejante ,á ~a pl;ime1'a) y señalada por el contorno que<br />
SIrve de luUI te a la sombra que forma el perfil; esta<br />
base es la silucta de este perfil.<br />
Hemos puesto las lnismas letras en la fig. 19 del'<br />
[isionotrazo, y en la fig. 20 de la sombra proyectadal)orqu~<br />
la ~len10stracion que hemos hecho para la fig. 19<br />
se aplIca exactamente á la fig. 20) Y conduce á la mis-<br />
111a consecuencia.<br />
Sombras ch~nescas. Se ha sacado partido para entreten,er<br />
á ~o~ mños de la pr~piedad que tienen las superficIes<br />
COl1lcas de reproducIr en un l)lano dado el<br />
perfil exacto de una figura y de un grupo cualquiera<br />
de figuras. Una luz única alumbraá unos l11uÍlecos de<br />
carton) ó á' personas verdaderas ) y arroja la sombra de<br />
las escenas que representan en una cortina que) sih<br />
permitir que se vea al través) deja pasarhastante luz<br />
en las partes iluminadas para que el espectador vea<br />
distintarnente las partes situadas en la sombra. Estas<br />
l)artes san las bases de superficies cónicas que tienen<br />
por vértice el v elon) ó cualquiera otro punto luminoso)<br />
situado detras de la cortina, y todas sus aristas pasan<br />
por el perfil de las personas de quienes se quiere<br />
reproducir la posicion y la forma.<br />
Si el mismo objeto AB, fig. 21, cuya sombra MN<br />
esta. proyectada sobre la cortina RR, se aleja del pun-/<br />
to luminoso S, y se acerca hácia ab; la sombra pro-<br />
yectada por ab no es mas que mn, y se halla disminuida.<br />
. Así, quedando la misma la posicion del punto<br />
lummoso basta acercar á la cortina el objeto representado<br />
para disminuir la estension de la sombra; asi<br />
corno alejando el objeto de la cortina crece mas y mas<br />
esta sombra. Al contrario, dejando fijo el objeto, se..<br />
LECCION NOVENA. 153<br />
0''1.111 que se acerque ó que se aleje de la cortina el pun-<br />
~o luminoso,<br />
l11Íl1uirá.<br />
la sombra proyectada se aun1entará Ó dis-<br />
Esta variedad en la magnitud de las sombras que<br />
conservan la misma forma, y la diversidad de las escenas<br />
que resultan del movimiento de estas sombras,<br />
producen todo el interés de este género de espectáculos.<br />
Las propiedades de las superficies cónicas permi..:<br />
ten reducir átrazados geométricos exactos' los efectos<br />
deseados, y las proporciones que convienen á esta diversion<br />
de óptica. Hablen10s ahora de una aplicacion<br />
mucho mas in1portante que la de las smnbras chinescas.<br />
Principio de la perspectiva. Si de un punto fijo S,<br />
fig. 22, dirije' el ojo todos los rayós visuales posibles<br />
á la curva' ABCD, formarán estos rayos un cono SABCD.<br />
Si se determina la seccion abed, hecha en este COno<br />
por un plano MN, esta figura abcd será en el plano<br />
MN la representacion, ó como se dice) la perspeetir,Ja<br />
de la fig. ABGD. En cuanto á sus formas. hará<br />
el mismo efecto sobre el ojo, esto es ,producirá . en<br />
la' retina la misma imágen' que ABCD; pues que las<br />
rectas Sa y SA, Sb Y SB, Se y SC, &c., se confunden.<br />
Así pues, el resultado de la perspectiva es representar<br />
los objetos de manera, que vistos desde un punto<br />
S, l)foduzcan en nuestra retina la misma imágen<br />
que los obj etos. Nuestra concepcion recibe iIl1ágenes semejantes,<br />
sea que las produzca el objeto ó dicha reliresentacioll,<br />
y así tenemos varias veces dificultad en<br />
distinguirlas, ó mas bien gozamos de una semejanza<br />
debida al efecto del arte. Tal es el "orígen del placer<br />
intelecLual que el espectador esperimenta á la vis..<br />
ta de toda perspectiva bien hecha.<br />
Si el ojo del espectador no se situase en el punto<br />
de ~i~ta S, el cono Sabed mudaria de figura, y no produclTla<br />
en la retina de nuestro ojo una imágen perfectamente<br />
semejante á la que produce el objeto mismo.<br />
Tal es el efecto desagradable que se esperimenLa mas<br />
ó menos cuando se situa el ojo en una<br />
20<br />
posic;ion dife-