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156GEOl\1E'l'!dA.
tales, las que Son paralelas al plano de la fachada, tiellen
su punto de concurso O) que es necesario determinar.
DetermÍnase del mismo modo el pnnlo de concurso
o de las horizontales, que son perpclldiculares al
plano de la fachada; con esto no queda 1:11aSque determinar
que un solo punto por horizontal y por vertical.
El método de las proyecciones suministra para esto
medios smnamente fáciles; medios que indicarernos
cuando se trate de la intersec~ion de las superficies.
Cuando se sabe que tales líneas son paralelas, y
que se las ve en perspectiva, se debe examinar inmediatamente
si éstas prolongadas pasarian por un punto
{mico y convenientemente situado, que es su punto de
concurso en el cuadro.
Cuando se pone un edificio en perspectiva en un
cuadrqvertical, fig. 25,' lo que segun hemos dicho , es
el caso mas ordinario en el dibujo y en la pintura , los
puntos de concurso de todos los grupos posibles de horizontales
paralelas estan situados sobre el plano horizontal
que pasa por el punto de vista. En efecto, este es
el tÍnico plano .que se puede tirar por este punto par,alelai11ente
á las líneas horizontales. Así, por una parte
el punto de concurso para la perspectiva de las horizontales
paralelas. á la fachada, y por otra el punto
de concurso para la perspectiva de las horizontales perpendiculares
á esta f::¡chada, estan situadosá la altura
del punto d~ vista. Por consecuencia, á esta altura, las
horizontales de las dos direcciones se hallan puestas en
perspectiva en una línea horizontal 00 situada á la altura
del punto de vista.
Es fácil ver, fig. 25, que lo superior é inferior de
las ventanas, que en el edificio estan en línea recta, se
}lallan del mismo modo en el cuadro de su perspectiva.
Esta es, en efecto, la propiedad de las diversas partes
de una línea recta aislada ó no; porque hasta unir,
aunque no fuese mas que idealmente, las porciones de
esta recta para formar una línea contÍnua ,cuya per5pectiva
es una línea recta tí.IÚca, la que, por consecuen-
l.ECCION NOVENA. 157
cia comprende la represen1acion de todas estas porciones
de la línea recta que se ha querido poner en
perspetiva.
Aolicacion á la pintura. En los cuadros donde el
pinto~
todas
pone
en un
p~rsonas, tien~ cuidado. de no
.
situadas
mlsmo plano l1l en la mIS1113aptItud. Sin
esta precaucion las personas aparecerian de una misma
altura ó disminuidas segun una ley regular; de manera,
que si estuviesen en pie y fuesen de una mi_sma esta~
tura, no solamente todos los pies estarian siluados en
una misma línea recta, sino que talnbien todas las
rodillas, todas las manos, todos los codos, todas las ca.
bezas estarian respectivamente en una misma línea recta;
y finalmente, todas estas líneas rectas concurrirían
en un mismo punto, lo que seria de una insopor~
table monotonía.
A fin de evitar esta regularidad tan dañosa para la
pintura, el artista tiene cuidado de situal' las personas
á distancias
cibe varios
diferentes del espectador,
planos paralelos al plano
J"
para esto con-
del cuadro. En
el primer
loso~jetos
plano ~ que es el mas cercano del espectador,
se .pintan sobre el cuadro elÍ la mayor dimenSlOn
relatIva, son menos grandes en el segundo
plano y todavia menos en el tercero, &c.
En el primer plano, Ó muy cerca de él, es donde los
artistas coloca~ por, lo conml1 sus principales persa,
nages, cuyas dIl11enSlOnesllaman mas la atencion del
espectador.
Segun sea el plano donde estan las figuras así su
perspectiva deberá tener una cierta dimension. Si el
pintor no la determina exactamente, su pintura es fal~
sa,
! sus personage,s no ?stan á~as distancias áque ha:
q~e.n?o P?nerlos; SI.ha sItuado bIen sus cabezas y ha
dIr~gIdo ~len la puplla. de sus ojos, las figuras que debenan
mIrarse no se n1Iran, &c.
Hay otras muchas faltas que los pintores pueden
cometer y cometen contra la perspectiva; sobre todo
cuando representan los cuerpos) los brazos) 'las piel"