Subasta Pintura Diciembre 2022
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SEBASTIÁN MARTÍNEZ DOME-<br />
DEL<br />
Jaén c. 1615 - Madrid 1667<br />
San Pedro en lágrimas<br />
Óleo sobre lienzo<br />
Medidas 39 x 37,9 cm<br />
En este cuadro de formato vertical,<br />
se representa a San Pedro<br />
en lágrimas mientras está<br />
rezando. Es, sin duda, un tipo<br />
iconográfico recurrente para el<br />
Príncipe de los Apóstoles, ya que<br />
muestra de forma humana al<br />
santo y acerca al fiel a la oración.<br />
Martínez Domedel fue un pintor<br />
jiennense del siglo XVII que se<br />
formó en el taller de su padre<br />
Bartolomé Martínez. En Córdoba<br />
recibió ciertas influencias de la<br />
estética de Herrera el Viejo<br />
(1590-1654) y Antonio del<br />
Castillo (1616-1668), pero también<br />
de la linea caravaggesca,<br />
de Ribera (1591-1652) y de<br />
Zurbarán (1598-1664). La destreza<br />
de su pintura le otorgó los<br />
puestos de pintor en la Catedral<br />
de Jaén y de la Corte de Felipe<br />
IV, asumió ambos cargos en<br />
1660.<br />
Trabajando normalmente con<br />
encargos para espacios religiosos,<br />
acostumbraba a tratar iconografías<br />
católicas, aunque su<br />
inquietud le abrió camino en la<br />
pintura de paisaje.<br />
Temáticamente, el pintor elige<br />
un episodio posterior a la<br />
Negación de Cristo, en la que se<br />
muestra a San Pedro en actitud<br />
de arrepentimiento.<br />
Para ello, el cuadro presenta un<br />
tipo habitual en su pintura, el de<br />
hombre de avanzada edad,<br />
barba frondosa y canosa, que a<br />
su vez evidencia la influencia del<br />
naturalismo andaluz. La pincelada<br />
de este pintor entronca directamente<br />
con la escuela cordobesa<br />
del momento, lo que provocó<br />
que su fama se extendiera<br />
rápidamente. El tratamiento de<br />
la túnica del santo es común a<br />
sus obras; los plegados son<br />
pesados, por lo que describen<br />
muchos pliegues. El colorido<br />
también se consideró moderno<br />
para su tiempo, el tono verdoso<br />
de la túnica es poco común y<br />
demuestra una revolución en la<br />
paleta del pintor. En cuanto al fondo de la<br />
composición, es habitual en la producción de<br />
este pintor representar a sus personajes en<br />
un fondo penumbroso. Sin embargo, aunque<br />
Martínez desglose una serie de elementos en<br />
sus pinturas, lo hace de forma sencilla, sin<br />
que se cree una sensación de horror vacui.<br />
En sus composiciones, evidencia la influencia<br />
de algunos maestros del momento, pero<br />
siempre con un toque característico de su<br />
producción. En este caso, este distintivo se<br />
aprecia en la individualización del santo y en<br />
la brillantez de los ojos. Del mismo modo,<br />
aunque la barba no permite apreciar la delimitación<br />
del rostro por completo, se advierte<br />
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cierta redondez, rasgo que también se aprecia<br />
en el semblante de la Inmaculada<br />
Concepción que realizó para el Convento del<br />
Corpus Christi (Córdoba).<br />
Martínez pintó en otra ocasión esta iconografía,<br />
que hoy se encuentra en la Colección<br />
Granados (óleo sobre lienzo, 162 x 103 cm)<br />
que representa a San Pedro de cuerpo entero<br />
en soledad junto a sus atributos más<br />
conocidos: las llaves y el libro.<br />
Agradecemos a Rafael Mantas Fernández su<br />
ayuda en la catalogación de ésta obra.<br />
Salida 3.500 €<br />
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