Subasta Pintura Diciembre 2022

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Procedencia:
- Colección de don Joaquín Payá López
(1872-1958), embajador de España en
Shanghai (ver sello de colección al dorso).
- Colección particular.
Este cuadro de dimensiones monumentales
que recoge uno de los episodios más representados
de la Historia de Roma se debe al
pintor napolitano Paolo Domenico Finoglia.
En los últimos años han salido a la luz
importantes estudios dando a conocer nuevas
obras que han permitido contextualizar
al pintor en el panorama pictórico napolitano.
Su formación tuvo lugar en la capital
virreinal junto a pintores de corte manierista
como Ippolito Borghese y otros de tendencia
naturalista como Battistello
Caracciolo, Massimo Stanzione o Artemisia
Gentileschi.
La escena muestra el trágico momento en
que la noble y casta Lucrecia se asesta la
puñalada mortal tras haber sido violada
por Tarquinio Sesto. Justo detrás le asiste
su esposo Colatino quién alza su mano
izquierda en auxilio hacia Lucio Junio Bruto.
Éste último dirige su mirada desafiante al
espectador para jurar venganza: “Por esta
sangre pura, yo juro delante de los dioses
que perseguiré a Lucio Tarquinio el
Soberbio y a toda su cruel familia con
fuego y hierro, y que ninguno de ellos,
ni otro alguno, será de hoy en adelante
rey de Roma”. En el centro vemos a un
desconsolado Espurio Lucrecio llorar el
fatal destino de su hija, razón del final
de la monarquía y el surgimiento de la
República romana.
La obra en cuestión de gran teatralidad
y magnificencia podría situarse
entre 1640 y 1645 después de la realización
del ciclo pictórico sobre la
Jerusalén liberada encargado por el
conde Giangirolamo II Acquaviva
d’Aragona para la residencia ducal de
Conversano. También se pueden
encontrar algunas similitudes formales
con otras obras, como el José y la
mujer de Putifar del Fogg Art Museum
de Cambridge de Massachusetts.
Sorprendente es el parecido de la figura
de Lucrecia con una de las protagonistas
del Combate de mujeres de José
de Ribera del Museo del Prado.
El tema aquí tratado puede vincularse
con el importante ciclo pictórico sobre
la Historia de Roma que encargó el
Conde-Duque de Olivares a don
Manuel Fonseca, VI conde de
Monterrey y Virrey de Nápoles para
decorar las estancias del Palacio del
Buen Retiro en el que intervinieron los
mejores pintores de Nápoles, entre los
que se encontraba Finoglia con cuatro
lienzos.
Obra referenciada en:
- Alfonso E. Pérez Sánchez, Pintura italiana
del siglo XVII en España, 1965,
p. 481, lám. 191.
- José Luis Requena, Una morte de
Lucrezia di Paolo Domenico Finoglio, en
“Paragone” 2011 (741), pp. 42-45,
lám. 42.
Bibliografía:
- Maria Cristina Terzaghi, Per Paolo
Finoglio e il patronage artistico degli
Acquaviva nella prima metà del
Seicento, in Abruzzo. Il Barocco negato,
a cura di R. Torlontano, Roma, 2010,
pp. 237-250.
- Viviana Farina, “Un sogno di grandeza.
Giangirolamo II: la vita e l´amore per
le arti”. En Viviana Farina (ed.),
Artemisia e i pittori del conte. La collezione
di Giangirolamo II Acquuaviva
d’Aragona a Coversano, Cat. Exp. Cava
de’ Tirreni, Aereablu Edizioni, 2018,
pp. 29-34.
Salida 30.000 €
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