Actes - Perspectives étudiantes féministes - Les Études féministes ...
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Le choix d’insister sur ce film plutôt que sur les deux autres ne tient pas tant des actes<br />
ou des discours de Simone et d’Élise, mais plutôt aux possibilités que le film offre<br />
dans son ensemble qui en fait un bel « objet » d’analyse.<br />
La première fois que la voix de Simone est entendue dans le film, c’est une voix<br />
provenant hors du champ. Le mouvement de caméra, accompagnant son fils Benoît<br />
de retour à la maison, nous révèle la source de cette voix : il s’agit de Simone,<br />
journaliste, qui dicte un texte par téléphone. Non seulement cette scène propose un<br />
renversement des conventions sociales en présentant une femme exerçant un tel<br />
métier dans les années 1960, mais, de plus, cette scène s’oppose aux conventions<br />
cinématographiques de soumettre la voix féminine à sa corporalité physique : pour<br />
le public, elle est, l’espace de quelques secondes, une entité purement sonore.<br />
D’abord présentée par la voix, elle est néanmoins rapidement rattachée son corps.<br />
Le contraire aurait été, selon les conventions cinématographiques dominantes,<br />
inusité. Kaja Silverman propose cette réflexion sur l’existence possible de la voix<br />
féminine détachée du corps au cinéma :<br />
To allow her to be heard without being seen would be even more dangerous, since it would<br />
disrupt the specular regime upon which dominant cinema relies; it would put her beyond the<br />
reach of the male gaze (which stands in here for the cultural « camera ») and release her voice<br />
from the signifying obligations which that gaze enforces. It would liberate the female subject<br />
from the interrogation about her place, her time, and her desires which constantly resecures her.<br />
Finally, to disembody the female voice in this way would be to challenge every conception by<br />
means of which we have previously known woman within Hollywood film, since it is precisely<br />
as body that she is constructed there (Silverman 1988 : 164).<br />
L’apparition rapide de Simone n’est donc pas surprenante. Malgré tout, dans les<br />
premiers plans où l’on entend et voit Simone, une certaine tension existe, l’espace de<br />
quelques secondes, qui semble « tirer » le corps de Simone dans le champ, afin de<br />
rattacher la voix à son corps.<br />
<strong>Actes</strong> – <strong>Perspectives</strong> <strong>étudiantes</strong> <strong>féministes</strong> 169