Actes - Perspectives étudiantes féministes - Les Études féministes ...

Pour que tombe à point ce cri, rien n’est épargné : on invente des gorilles hauts comme vingt
étages, des buildings en feu d’un demi­kilomètre de haut, des déluges de feux d’artifice, des
orchestres symphoniques, des raffinements de réalisation… Car, dans ces films, à un moment
donné, toutes les lignes disparates de la fiction viennent se retrouver, se couper à ce moment
vite dissipé et aussitôt passé du cri de la femme (Chion 1993 : 77).
Le cri de Simone, qui ponctue la fin du premier tiers du film, ne requiert peut­être
pas des gorilles géants ou des feux d’artifice, mais met néanmoins à profit les
ressources du cinéma déjà évoquées dans la première partie de ce texte : les moments
d’imprégnation, le recours à une situation extraordinaire pour justifier son désarroi,
les mécanismes pour que le public s’identifie à Simone; tout ça, pour en arriver à une
détonation extrême, LE cri qui déchire l’âme. Ce hurlement, poussé lorsque Simone
pleure sur son lit, les enfants ne peuvent le supporter. Le fils aîné est paralysé. Élise
s’enfuit. Le fils cadet se bouche les oreilles. Chion, rarement à court d’analogies
gynocentristes, noterait sans aucun doute que tout le premier tiers du film n’a été que
la gestation de ce cri de femme. Une fois le cri poussé et le corps vidé, Simone quitte
donc la maison – et le film – laissant ainsi Élise devenir le personnage central du
film… et de la vie familiale.
Conclusion
L’analyse et l’éclairage que j’ai proposés peuvent être considérés féministes à
deux points de vue : par le repositionnement des personnages de mères au centre des
récits étudiés, et aussi par le recours aux théories filmiques s’intéressant au féminin.
Nous avons pu constater que les trois films, malgré leurs parallèles scénaristiques
évidents (l’été d’un enfant dans une banlieue à la fin des années 1960), présentent
trois femmes différentes qui se libèrent, chacune à leur façon, du modèle de la mère
traditionnelle de l’époque. En abordant les récits de ces films à partir du point de
vue de ces femmes et en décrivant ces femmes à partir des mots utilisés dans la
presse spécialisée et par les réalisateurs, j’ai ainsi « reconstruis » ces personnages en
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