Panorama des littératures francophones d'Afrique - Association ...

SOM
MAIRE
De la révolte aux lendemains qui déchantent
Des espoirs
et des illusions…
désespoir
et désillusions
Les années de décolonisation
et celles qui suivent les
indépendances sont des périodes
d’attentes et d’espoirs immenses.
Hélas, les déceptions sont souvent
au rendez-vous, avec parfois
l’insigne douleur d’être opprimé
par ceux dont on se sentait proche.
Les écrivains dépeignent des héros
désabusés, vaincus dans leurs
combats politiques et souvent
dépités dans leur vie personnelle.
Une double désillusion pour dire
le désarroi d’une génération qui
avait beaucoup attendu et qui a
peu reçu.
ALGÉRIE
Nedjma
Kateb Yacine
1956, Seuil
Bernard Magnier, Panorama des littératures francophones d’Afrique,
Institut français, octobre 2012
L’histoire d’un quatuor masculin (Lakhdar, Mourad,
Mustapha et Rachid) amoureux d’une femme, Nedjma,
objet et sujet de tous les rêves et de toutes les convoitises.
Inaccessible et proche, altière et bâtarde, elle est la mère et
l’épouse, la sœur complice et l’amante convoitée. Elle est
la femme mais aussi, bien sûr, la figure allégorique de la
terre algérienne dans le tumulte de son histoire en marche.
Composé dans les bruissements de l’après Seconde Guerre
mondiale et les tumultes de la guerre d’Algérie, Nedjma
est incontestablement un texte fondateur, bouleversant
et difficile, éclatant et éclaté, une œuvre-phare à laquelle
les écrivains des générations suivantes ont souvent fait
référence.
DU MÊME AUTEUR
L’homme aux sandales de caoutchouc
L’Œuvre en fragments
Soliloques
chapitre
4
KATEB YACINE (1929-1989)
Né à Zighoud Youcef, Kateb Yacine (il est
d’usage que son nom Kateb précède son prénom)
fréquente l’école française, découvre
la poésie et publie son premier recueil, Soliloques,
en 1946. En 1947, jeune collégien, il
assiste à Sétif à la manifestation anticolonialiste
violemment réprimée au cours de laquelle il est
arrêté et emprisonné. Ce traumatisme marque
une étape capitale : il part à Paris et s’engage
en politique. Il revient à Alger en 1949, et travaille
à Alger Républicain. De retour en France,
il publie une première version de Nedjma, qui,
à sa parution définitive en 1956, devient le livre
de référence pour nombre d’écrivains maghrébins.
Il alterne divers emplois, poursuit son
œuvre avec des pièces de théâtre, comme Le
Cadavre encerclé monté par Jean-Marie Serreau,
et voyage en Allemagne de l’Est, en URSS
et au Vietnam. Il publie en 1966 Le Polygone
étoilé. Plus tard, il rentre en Algérie et décide
d’écrire et de faire jouer ses pièces (Mohamed
prend ta valise, La Guerre de deux mille ans),
dans un arabe dialectal fortement teinté de
berbère devant des publics populaires. À la fin
des années 1980, il est joué au Festival d’Avignon,
invité aux États-Unis et reçoit le Grand
Prix National des Lettres en 1987.
« J’écris en français, certes, histoire oblige, mais à bien tendre
l’oreille, ce sont d’autres langues qui parlent en moi, elles
s’échangent des saveurs, se passent des programmes télé, se fendent
la poire. Il y a au moins, et surtout, le kabyle, l’arabe des rues et
le français. Voisines de paliers, ces langues font tout de suite dans
l’hétérogène, l’arlequin, le créole... »
Aziz Chouaki, dossier artistique « Les Oranges », Théâtre du nord, 2009
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