Orthotypo-Lacroux.pdf - Liste Typographie
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« <strong>Typographie</strong> » :<br />
Terme générique.<br />
Citation : «<br />
CARAT ⇒ Alliage<br />
caron<br />
aa<br />
carte<br />
⇒ aa<br />
Carte géographique<br />
Carte à jouer<br />
Citation : «<br />
cartouche<br />
⇒ aa<br />
Ornement servant de cadre.<br />
Citation : «<br />
casse<br />
⇒ Bas de casse, police.<br />
∞ Boîte plate et compartimentée où sont répartis tous les signes et les blancs fractionnaires<br />
d’une police (caractère du même corps) nécessaires au compositeur. (Plusieurs casses ne<br />
contiennent pas l’intégralité d’une police de labeur. Les sortes surabondantes sont rangées dans<br />
des bardeaux, sortes d’immenses tiroirs à cassetins, voire dans des cornets en papier.)<br />
∞ Beaucoup d’ouvrages reproduisent le schéma de la casse « parisienne ». S’il est vrai que cette<br />
casse fut la plus utilisée, ce serait une erreur de croire que les tentatives de normalisation<br />
imposèrent jamais un modèle unique. Il y eut les casses Rignoux, Breton, Raçon, Billoux, Jouglet,<br />
la casse dite « de la Commission », la casse lyonnaise, etc. (Leur histoire est relatée avec précision<br />
par Marius Audin dans le deuxième volume de sa Somme typographique, « L’Atelier et le<br />
Matériel ».) Cette diversité ne facilitait pas la tache des apprentis et des compositeurs à l’humeur<br />
vagabonde. Au xix e siècle, la plupart des bons auteurs de traités et de manuels typographiques<br />
(Théotiste Lefevre, Henri Fournier) ont proposé leur propre modèle de casse. ⇒ Citation d’Henri<br />
Fournier.<br />
D’autres casses, très différentes, étaient conçues pour la composition de l’anglaise, de la ronde,<br />
de la musique, des langues étrangères, etc. ; d’autres étaient destinées aux signes mathématiques,<br />
aux vignettes, aux accolades, aux filets, etc.<br />
On rangeait les casses dans des meubles appelés layettes.<br />
Dans l’argot des « typographes », être à fond de casse signifiait : avoir la gueule de bois.<br />
∞ Plusieurs auteurs modernes écrivent que la grandeur des cassetins est proportionnelle à la<br />
fréquence d’emploi des lettres qu’ils contiennent. Très approximativement. Les écarts de<br />
fréquence sont tels qu’un brin de souplesse s’impose dans le calcul des dimension : les e d’une<br />
police de labeur sont quatre-vingt-dix fois plus nombreux que les w et neuf fois plus nombreux<br />
que les g ; le cassetin des e est six fois plus grand que celui des w, trois fois plus grand que celui<br />
des g.<br />
Aujourd’hui, un anglicisme se répand qui attribue à casse une acception nouvelle. Sous<br />
l’influence de change case, les francophones admettent que changer la casse signifie « passer du haut<br />
au bas de casse » et vice versa. Cette extension de sens et cet emploi sont parfaitement légitimes.<br />
En revanche, l’adoption de sensible à la casse (d’après case sensitive) est pour le moins discutable...<br />
Citation : « Mais il s’est produit une très grande diversité dans la distribution des cassetins, et<br />
chaque imprimerie l’a réglée suivant la nature de ses travaux habituels. Nous n’avons trouvé, dans<br />
les casses en usage, aucune combinaison qui nous parût propre à être offerte comme un type<br />
normal. Nous avons donc pris le parti de créer un modèle, que nous avons établi suivant les<br />
données les plus générales et les plus rationnelles. » (Henri Fournier, Traité de la typographie.)<br />
CATHÉDRALE ⇒ monument<br />
caviarder<br />
⇒ aa<br />
Supprimer un ou plusieurs éléments d’un ouvrage ou d’une publication. Cette « censure »<br />
s’effectue pour des motifs divers, volontairement ou par contrainte.<br />
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