Il Canto di Tradizione Orale Il Canto di Tradizione Orale

More documents

Recommendations

Info

Per suonare il baghèt si tiene il sacco sotto l'avambraccio sinistro, con il bordone superiore sopra la spalla sinistra e quello minore sull'avambraccio destro. ALCUNI BALLI E MUSICHE ESEGUITI CON IL BAGHET " LA PASTORELLA " Si tratta di uno dei brani più significativi del repertorio del "baghèt". Le pastorelle venivano eseguite nel periodo natalizio nei paesi di Gandino, Casnigo, Semonte, dove vivevano i suonatori, ed anche al Santuario della Trinità di Casnigo.
" BAL DEL MORT " Il "bal del mort"è un ballo tradizionale, conosciuto dai vecchi "baghetér" ma che aveva nei "Seiì"i più importanti esecutori. Nella famiglia Maffeis era il padre che suonava il "baghèt", mentre i figli Carlo e Piero ballavano. Importante momento comunicativo della cultura popolare, carico di significati magico rituali, era già in crisi all' inizio del secolo, tanto che, come afferma il Ruggeri, non erano molte le persone che avevano ballato o anche solo visto, nelle stalle, il "bal del mort" Scomparsi poi gli ultimi anziani suonatori, questo costume è andato dimenticato quasi totalmente. " CIAMELA NDRE CHE LA BACIUCHINA " Brano intitolato " Ciamela ndré chè la baciuchina " appartenente al repertorio dei vecchi "baghetér". Si tratta di un brano prettamente musicale, in quanto il testo è di scarso significato nel contesto della sonata: Va ciàmela 'ndré chèla baciuchina ciàmela 'ndrè ciàmela 'ndré va ciàmela 'ndre chèla baciuchina ciàmela 'ndré che la vegnerà. (Vai, chiamala indietro quella ragazzina chiamala indietro chiamala indietro vai, chiamala indietro quella ragazzina , chiamala indietro che lei verrà).
Page 1 and 2:
DOTT.SSA LAURA RUZZA Il Il Canto Ca
Page 3 and 4:
La parola è suono pronunciato che
Page 5 and 6:
DALMONTE R. (a c. di), Il gesto del
Page 7 and 8:
ZAVAGNA P., Thema (Omaggio a Joyce)
Page 9 and 10:
credenza invincibile che questo sol
Page 11 and 12:
Il linguaggio è "metafora" delle "
Page 13 and 14:
L'artistico è un Valore, variabile
Page 15 and 16:
LA VOCALITA NEL RAPPORTO MUSICA-PAR
Page 17 and 18:
mimica vocale imposta dalla societ
Page 19 and 20:
Il legame voce-personalità-messagg
Page 21 and 22:
dell'elemento accentato richiede lo
Page 23 and 24:
può aumentare dietro esplosioni di
Page 25 and 26:
L'interrogazione, l'affermazione, i
Page 27 and 28:
Conclusioni Sono stati elencati e s
Page 29 and 30:
Il grido creatore è doloroso e lib
Page 31 and 32:
" Il parlato non utilizza che una p
Page 33 and 34:
tende in misura maggiore o minore a
Page 35 and 36:
la capacità degli esecutori come d
Page 37 and 38:
3-La Fonetica La fonetica è quella
Page 39 and 40:
(anche qui spesso sono necessari gr
Page 41 and 42:
4-André Schaeffner, Maurice Merlea
Page 43 and 44:
componente gestuale che risiede in
Page 45 and 46:
l’amplificazione è ottenuta dal
Page 47 and 48:
sé, è una cavità e non un vuoto,
Page 49 and 50:
quanto piuttosto modificata e integ
Page 51 and 52:
[1] G. Piana, Filosofia della music
Page 53 and 54:
Sull'onda della ricerca e dell'inte
Page 55 and 56:
7: Tutte le lettere Possiamo immagi
Page 57 and 58:
fatta cun na villana, e te la rendo
Page 59 and 60:
22: Margherita de la Piev del Cairo
Page 61:
avviato uno studio specifico sul re
Page 64 and 65:
testo verbale Benedetis ches promes
Page 66 and 67:
egistrata da Valter Colle e Lino St
Page 68 and 69:
Continente. Fra i canti narrativi d
Page 70 and 71:
testo verbale: Puer Natus in Bethle
Page 72 and 73:
jullari, jullari, jollari ah jullar
Page 74 and 75:
7-I Canti di Tradizione Orale nel T
Page 76 and 77: un contesto armonico pienamente ton
Page 78 and 79: siciliani, di calabresi, di toscani
Page 80 and 81: gli anziani di un paese si ritrovan
Page 82 and 83: (soprattutto dei fratelli Bruno e G
Page 84 and 85: RACCOLTA 47 BRANO 11 «El villano c
Page 86 and 87: trovare un adeguato contesto e rico
Page 88 and 89: pastori omaggianti e l'immancabile
Page 90 and 91: La musica di tradizione orale abruz
Page 92 and 93: i canti di questua del solstizio Il
Page 94 and 95: Campli lungo il versante orientale
Page 96 and 97: Il Bufù molisano Nel Molise, la no
Page 98 and 99: ere: Ru bone capedanne a don Nicola
Page 100 and 101: Il Canto popolare "Ogni genere di p
Page 102 and 103: Dipinto di Gioacchino Cappello I ca
Page 104 and 105: Le serenate rappresentavano le moda
Page 106 and 107: e vi vinnu a sè grana sti favi! Ch
Page 108 and 109: Il carretto è un mezzo di lavoro o
Page 110 and 111: Esempio di novene Quannu Cesari icc
Page 112 and 113: seguito dalla narrazione della stor
Page 114 and 115: Gli Strumenti della Musica Popolare
Page 116 and 117: 10-La Musica Popolare nel Gargano I
Page 118 and 119: 11-L Musica Popolare nel Lazio La m
Page 120 and 121: Un aspetto niente affatto secondari
Page 122 and 123: più attuale. Lo strumento comunque
Page 124 and 125: 13-LA CORNAMUSA LOMBARDA " BAGHET "
Page 128 and 129: " LA LAVANDINA " La lavandina , ogg
Page 130: questo mondo. Si iniziava a suonare
show all

Il Canto di Tradizione Orale Il Canto di Tradizione Orale

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?