Il Canto di Tradizione Orale Il Canto di Tradizione Orale

LA TECNICA VOCALE.
La tecnica è il complesso di norme da seguire nella pratica di un'arte; procedimento di lavorazione che
implica un uso pratico di strumenti, quindi implica una padronanza, cioè la conoscenza di ciò che lo
strumento può dare, può fare, e la conoscenza del "come" fare per ottenere risultati voluti. Nel caso
nostro, lo strumento è la voce:
"La voce, ove la si voglia utilizzare, costringe quasi subito all'articolazione; il solo
vocalizzo stanca abbastanza presto, in quanto tutti lo sentono, sia pure
inconsciamente, come un'utilizzazione molto sommaria, sicuramente incompleta,
dell'apparato vocale che è capace di prodezze più raffinate. Questa reazione è, in
certo qual modo, un segno di umano rispetto: articolare dei suoni che preservino
la qualità propria dell'uomo".
P. Boulez tratta delle problematiche relative al rapporto Parola e Musica, fissando l'attenzione in
particolare sulla possibilità "di un incontro privilegiato e durevole" tra i due linguaggi mediante il concetto
di struttura.
L'incontro è possibile e duraturo perché avviene sul campo comune della struttura, che prevede gli
aspetti fondamentali del tempo, della forma e della tecnica vocale.
La tecnica vocale, (la prosodia, l'accentazione, l'intonazione, nei sensi più lati), è quindi uno dei terreni
comuni di musica e di poesia.
"A seconda che ci si allontani più o meno dalla trascrizione diretta, si passa per le diverse categorie che
portano dal parlato al cantato, ossia, da un'assenza di convenzione, alla convenzione assoluta".
Seguendo la trattazione di Boulez, si è provato a tracciare le varie tappe di questo processo, passando
sinteticamente in rassegna le principali tecniche vocali.
Il parlato puro è fondamentalmente eterogeneo rispetto alle strutture musicali: differiscono
nell'utilizzazione degli intervalli, nei valori ritmici e nel tempo, gerarchizzati e organizzati nella musica,
istintivi nel parlato. "Corpi estranei in presenza l'uno dell'altro, la cui mescolanza è soltanto fisica, si
percepiscono su piani differenti".
La declamazione ritmata permette invece, di unire, grazie ad una distribuzione organizzata di accenti, i
due piani su una superficie comune.
Lo Sprechgesang aggiunge a tutto questo "l'approccio" degli intervalli in un ambito ristretto.
Il canto, distribuendo gli intervalli su una tessitura più estesa, "guida alla coincidenza della voce e dello
strumento", raggiunta, infine, dalla soppressione della parola o dalla distensione dell'articolazione, in
quanto la voce estrae dalle parole la loro sonorità.
La prosodia passa di conseguenza, dalla totale servitù alla totale indipendenza dal testo: "da
un'elocuzione naturale a una declamazione convenzionale". Una stessa gradazione si ritrova nel modo in
cui la voce viene accompagnata o si inserisce nel blocco strumentale, facendone parte.
Zumthor tiene a precisare che non è propriamente una questione di gradi. Il movimento dal parlato al
cantato non conosce né tappe né scale. Abitudini, pregiudizi collettivi, ideologie finiscono per condizionare
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