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velho projeto a um dos diretores de uma rede de televisão americana. Seduzido pelo
aspecto cínico e visionário da idéia de Stanislas e pressionado pela crescente
necessidade de verba para tirar sua rede do aperto de capital, este homem, que prefere
guardar o anonimato, comprou a ideia de Stanislas por uma quantia cuja cifra ignoro,
mas que, segundo as especulações da imprensa econômica, fora de várias dezenas de
milhões de dólares, à condição de que Stanislas conseguisse obter uma autorização
para transmitir assinada por Derek de próprio punho, ou de seus herdeiros em caso de
sinistro.
Sem esta autorização, Stanislas estava obrigada a devolver a totalidade do
adiantamento, sem contar o pagamento pelos prejuízos substanciais e interesses da
rede.
interesses da rede.
Ele arriscava alto, a rede também.
O projeto foi orçado em trinta milhões de dólares — fora o pagamento de Stanislas. até
que não era tanto assim. Ainda por cima sendo co-produzido pela França, onde a
maior parte do programa aconteceria. Reino Unido, Hong-Kong, Japão, Alemanha e
Venezuela, onde a família de Derek angariou muitos inimigos. Stanislas, que soube
convencer os investidores com a sua determinação e capacidade, teve carta branca. Os
trinta milhões foram destinadas oficialmente ao aluguel do equipamento, ao salário dos
técnicas e á divulgação. Oficiosamente, uma grande parte do budget foi usada para
corromper a comitiva de Derek:
Mirko, o seu primeiro escudeiro, em particular. Além de câmeras de vídeo de alta definição,
microfones de longo alcance foram dispostos na suíte de Derek: atrás dos espelhos, nos
balcões, substituindo câmeras de segurança, da mesma forma que nas vinte e seis automóveis
de Derek, na sua casa de Saint-Tropez e até no salão de conferências das empresas aonde ele
nunca ia, e isto apesar da resistência dos acionistas que receavam a eventualidade de uma
espionagem industrial. Derek, felizmente, gostava dos cômodos bem iluminados. Cada vez que
Derek precisava viajar, Mirko, que acumulava as funções de lacaio, traficante, proxeneta,
agente de viagem encarregado de reservar os hotéis, os aviões, ou ainda deixar o jatinho
pronto (o piloto do jatinho, é claro, fazia parte da armação), Mirko, então, avisava Stanislas
com bastante antecedência para que este pudesse preparar a equipe. No caso de uma partida
imprevista, os dois cameramen que seguiam Derek vinte e quatro horas tinham instruções de
não perdê-lo de jeito nenhum, mesmo no fim do mundo. Todas as pessoas suscetíveis de se
encontrar com Derek, ou de falar com ele, tinham que usar permanentemente microfones. A
cabeceira de todas as ramas onde Derek supostamente dormiria neste mundo estavam
grampeados. Graças a isso, eu pude escutar a mim mesma transando. Era divertido. Graças a
isso, soube que Derek nunca me havia sido infiel.
A gravação começou há dois anos, numa tarde de outono, num café vagabundo perto da
Ópera, mantido por um casal de dois antigos mambembes: Albert e Lullaby. Aquilo que só
deveria ter sido um ensaio, apenas um piloto, mostrou-se tão contundente que a gravação fora
escolhida para abrir o primeiro episódio na montagem final. O último episódio termina com as
últimas palavras de Derek depois de eu ter dado cabo dele naquela noite.
Depois de dois anos, dois anos de gravações, cuja maior parte do copião se mostrou
imprestável, Stanislas só conseguiu editar três filmes de cento e vinte minutos cada, destinados
a serem projetados primeiro em cinemas, para serem em seguida divididos em dezoito
episódios de vinte minutos a serem agora transmitidos no final da tarde de domingo, com
exclusividade, nos Estadas Unidos, depois na França e, finalmente, nos países associados, com
o título de DEREK, O BILIONÁRIO.
Originalmente, foi o desejo louvável de Stanislas de restituir no conceito de tevê-realidade sua
carga inicial de verdade que o levou a lutar pela realização do projeto, uma verdade da qual
todos os derivados desse tipo de gênero se afastavam cada vez mais, vendendo como
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