Dissertação Eliane Costa - Sistema de Bibliotecas da FGV ...

como remixada 330 por outros músicos, autorizando, inclusive, novos usos comerciais da
música, desde que citada a autoria original.
Seis anos depois de ser desautorizado pela Warner, Gil acabaria por se desligar
da gravadora, na qual começou, em 1977, com Refavela, e permaneceu por mais de 30
anos. Ao decidir deixá-la, justificou: “[...] eles trabalham com um velho sistema, não
conseguiram substituí-lo por novos modelos de negócio [...]”. 331
Em diferentes oportunidades, Gil citou a letra de sua música “Parabolicamará”
para ilustrar seu posicionamento frente à questão das obras derivadas, ou remixadas –
tema que hoje é, frequentemente, associado ao uso de equipamentos digitais e
programas de edição de áudio. Ao compô-la, Gil partiu de versos tradicionais da
capoeira e criou uma nova obra: fez, portanto, o que hoje se entende por remix – isto é,
criou uma obra derivada, muito antes da popularização do uso daqueles equipamentos.
Citando o trecho “Ê, volta do mundo, camará / Ê, mundo dá volta, camará” que
incluiu em sua letra, Gil registra que, ao fazê-lo, em 1991, ele já estava sampleando, ou
remixando – no sentido que somente anos mais tarde viria a ser proposto para o termo –
o verso que é muito comum nas rodas de capoeira: “[...] é uma maneira de cantar a
vastidão do mundo, que também carrega a certeza de que o mundo vai e volta, e que na
próxima volta [...] quem hoje perde pode se tornar o vencedor. Tudo muda o tempo todo
[...]”. Gil sinalizava, também, que, como já foi aqui abordado, a prática de trabalhar com
fragmentos e recombinações foi uma das marcas tropicalistas.
O posicionamento de Gil diante da realidade do remix e da nova forma de
licenciamento – que, na prática, extingue a necessidade de um intermediário, uma vez
que é o próprio autor quem define os usos que autoriza sobre sua obra –, lhe trouxe
exacerbadas críticas, notadamente do Escritório Central de Arrecadação e Distribuição
(ECAD) e de associações de editoras e compositores, cuja razão de existir se baseia,
exatamente, nessa intermediação. Ponderando que “[...] na área autoral há pouca gente
satisfeita no Brasil e no mundo [...]” 332 e destacando que o modelo copyleft não estava
sendo proposto como uma política de Estado, nem como uma panaceia inventada pelo
MinC, mas como um movimento cultural mundial relevante, ao qual o Brasil precisava
330 De acordo com Ronaldo Lemos, o remix é é uma das principais linguagens criativas que surgiram com
a tecnologia: “quem remixa também está criando”. Disponível em
(http://www.blogacesso.com.br/?p=2093). Acesso em 24/09/10.
331 O Globo, “Segundo Caderno”, 14/05/2010.
332 Respostas de Gil a perguntas de artistas e produtores culturais, Época, em 26/01/08. Disponível em
(http://www.gilbertogil.com.br/sec_texto.php?id=158&page=1). Acesso em 24/06/10.
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