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Mais uma vez pode-se observar que o corpo e o ritmo do tambor estão interconectados
existindo “um dentro do outro”, e precisando um do outro na performance da dança Afro.
Conversas na dança: a presença do Tambor
Falando da sinergia e da conecção entre as várias partes do corpo e entre corpo e
tambor, o diálogo é um elemento sempre presente na performance da dança Afro. Podem
ser evidenciados em particular três tipos de conversas: entre dançarino e audience, entre
dançarinos, e entre dançarino e tambor. O primeiro tipo de conversa entre performer e
audience foi extensivamente analisado no capítulo 1 através das teorias de interação de
Erving Goffmann e das teorias de performance de Turner e Schechner. A interação e a
comunicação entre os dançarinos foi também analisada no mesmo capítulo, evidenciando
uma conversa entre corpos, uma interrelação entre movimentos, uma sinergia entre
passos e gestos. Um artigo do antropólogo Alejandro Frigerio sobre as qualidades que
caracterizam a performance artística afro-americana evidencia a importância do
“conversacional” durante a performance Afroamericana. Dentro desta qualidade, o autor
destaca vários tipos de conversa: entre solista e coro, entre tambores, entre dançarino e
tambor, entre cantante e tambor, entre dançarinos e entre o cantante e dançarino principal
e os outros performers (Frigerio, 2003). Dentro de todas estas conversas, a entre
dançarinos e entre dançarino e tambor são as que podem ser aplicada ao meu campo de
pesquisa. Como já falamos da primeira, quero aqui trazer dados etnográficos sobre a
conversa entre dançarino e tambor. O seguinte excerto, usado também no primeiro
capítulo me referindo à experiencia ritual de transe na dança, apresenta uma experiência
pessoal que tive durante uma aula com percussão ao vivo:
“Os tambores ajudaram. É incrível como eles abstraem a mente do esforço que
estou fazendo. Senti o toque deles bem perto do meu trabalho hoje e consegui
realmente estabelecer uma conecção entre a música e os movimentos que estava
fazendo.” (13 Maio 2008).
Esta experiência como dançarina aponta a importância da percussão ao vivo para a
execução da dança e para o esforço do corpo. Ao “sentir o toque bem perto do meu
corpo”, os tambores ajudaram a “estabelecer uma conecção entre música e movimentos”.
Trazendo as palavras de Argeliers em sua descrição da rumba columbia cubana, Frigerio