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atuação de um artista numa apresentação (Lopes, 2003, p. 7). Além do campo artístico,
entretanto, “todo um enorme universo que nos circunda no dia a dia é de caráter
performático” (Ibidem, p. 6)
A performance portanto relaciona-se a algo que fazemos todo dia segundo
Goffman também ao assumir os vários papéis nas diferentes situações da vida. As
aparências e o jeito de se comportar são muitas vezes os maiores elementos de uma
performance e são os indicadores de um dado papel para os outros indivíduos. A maneira
de andar, a indumentária e alguns objetos pessoais se tornam símbolos que comunicam
determinado status ou personalidade:
“Quando começamos a ensaiar no Centro Coreográfico, comprei uma bolsa de
dança, do tamanho suficiente para poder carregar minha roupa, água e tudo do
que precisasse. É uma bolsa de pano beige com um desenho de pés descalços na
frente dela, caracterizando-a como uma bolsa de dança. Ao andar pela rua com
meu cabelo preso, meu sutiã esportivo e minha bolsa, estava consciênte do fato
que quem me observava passar pela rua provavelmente achava que fosse uma
dançarina.”
Este excerto do diário de campo mostra como alguém possui um dado papel pelo fato de
simplesmente aparentar aquele papel e não necessariamente estar executando ele
(Goffman, 1959). A ação de andar pela rua usando uma bolsa com um desenho que
simboliza a arte da dança é uma performance, pois é guiada e condicionada por princípios
estéticos e técnicas teatrais; ao mesmo tempo a estética teatral de uma cultura é guiada e
condicionada por processos de interação social (Schechner, 1988, p. 215).
Para mostrar como as regras de interação social e as regras de performance
artística se relacionam, é interessante olhar para algumas situações nos ensaios e
apresentações de dança Afro. Primeiro, voltanto ao conceito de “time” de Goffman, ele
explica que a interação entre membros de um mesmo time precisa ser muito forte para
que a performance do grupo seja realizada com sucesso. Na dança, ao executar uma
coreografia em grupo, a cooperação entre os dançarinos é fundamental para formar um
conjunto harmônico e esteticamente coerente na frente de uma audience. É necessário
confiar no companheiro de dança e existe uma ligação de dependência reciproca entre os
indivíduos atuando juntos (Goffman, 1959). Esta cooperação é necessária tanto durante o
ensaio quanto, a maior razão, durante uma apresentação pública. Neste caso, a cooperação
precisa ser ainda maior. No caso de um dos componentes do grupo errarem na