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O SAMBA DEPOIS DO FOLCLOREDurante a garimpagem daquilo que era exótico na cultura brasileira,a primeira leva do samba era cosmopolita demais. No decorrer da década de1920, Pixinguinha, Donga e Sinhô levaram pedradas da crítica porque suascomposições pareciam pouco brasileiras. Em 1928, o crítico Cruz Cordeiro,da revista Phono-Arte, condenou a influência estrangeira em duascomposições de Pixinguinha e Donga:Não podemos deixar de notar que em suas músicas não se encontraum caráter perfeitamente típico. A influência das melodias e mesmo doritmo das músicas norte-americanas é, nesses dois choros, bem evidente.Este fato nos causou sérias surpresas porquanto sabemos que oscompositores são dois dos melhores autores da música típica nacional.Dois anos depois, Cruz Cordeiro, prestes a virar diretor artístico daRCA Victor, a principal gravadora do país, não recomendou a seus leitoreso disco que continha nada menos que Carinhoso, a obra-prima dePixinguinha. Seus argumentos:Parece que o nosso popular compositor anda muito influenciadopelo ritmo e pela melodia da música de jazz. É o que temos notado desdealgum tempo, mais de uma vez. Nesse seu choro, cuja introdução é umverdadeiro fox-trot, apresenta em seu decorrer combinações da músicapopular yankee. Não nos agradou.Essa patrulha ideológica predominava. O próprio Mário deAndrade participou dela. Em cartas e artigos do fim da década de 1920, elefala várias vezes da importância do folclore para a música brasileira. Numacarta ao escritor Joaquim Inojosa, diz que ”o compositor brasileiro tem de se