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ganha o bom gosto, que não terá de ver à ilharga de boas composições estaque é um feixe de incongruências, e nada mais.No artigo ”Machado de Assis, leitor e crítico de teatro”, o professorJoão Roberto Faria, da Universidade de São Paulo, detalha as regras queMachado de Assis tinha que seguir em seu trabalho de censor. Oconservatório pedia aos censores que barrassem as peças baseados em doismotivos. Primeiro, se a história tivesse assuntos e expressões que ferissem odecoro, pois era preciso garantir que ”pudesse a Imperial Família honrarcom a Sua Presença o espetáculo”, como regia uma norma do conservatório.Segundo, deveria barrar as peças contrárias à religião e às autoridadesbrasileiras. Para Machado, isso era pouco. Numa crônica de 1860, eledefende que os censores deveriam ter o poder de ser ”uma muralha deinteligências às irrupções intempestivas que o capricho quisesse fazer nomundo da arte, às bacanais indecentes e parvas que ofendessem a dignidadedo tablado”.Como não tinha esse direito, o escritor foi obrigado a aprovar váriaspeças em que não viu mérito literário algum. Claro que não fez isso semesbravejar contra os autores. O estilo de alguns de seus pareceres mostraque, se pudesse, Machado censuraria mais.O melhor exemplo é a avaliação de Clermont ou A Mulher doArtista. O escritor teve que dar ok à história, que não pecava ”contra ospreceitos da lei”, apesar de considerá-la ”uma dessas banalidades literáriasque constituem por aí o repertório quase exclusivo dos nossos teatros”.A censura que Machado de Assis gostaria de praticar era ainda maiscruel do que aquela que lhe era permitida, já que submeteria autores aosjulgamentos particulares do censor. (Se bem que, com tanta peça ruim nos