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Como é de esperar, avaliações como a do criativo Lucio Costa sãosubjetivas. Por isso, mudam de acordo com o crítico que analisa as obras.De um dia para outro, aleijadinhos se transformam em obras genéricas evice-versa. Nasce daí muita polêmica entre colecionadores e estudiosos. Em2003, o engenheiro Renato Whitaker, dono da maior coleção atribuída aoescultor mineiro, de 36 obras, tentou barrar a circulação do livroAleijadinho e sua Oficina, dos três pesquisadores do Iphan. Os autorestinham concluído que diversas peças da coleção de Whitaker e dascolecionadoras Leda Nascimento Brito e de Beatriz Pimenta Camargo nãotinham sido feitas por Antônio Francisco Lisboa, mas por seus ajudantes. AJustiça chegou a mandar recolher os exemplares à venda, ordem que durouquase dois meses. Os colecionadores ficaram mais satisfeitos com o livroAleijadinho - Catálogo Geral da Obra, publicado em 2006 por MárcioJardim. Esse advogado e historiador mineiro é o campeão de atribuições aAleijadinho. No livro, ele considera 425 obras como fruto do escultorpersonagem,incluindo todas as esculturas dos colecionadores e outras quepouca gente conhecia. Tendo esse número como base, dá para dizer quenunca a obra de um artista cresceu tão rápido em todo o mundo. Se hácinco décadas cerca de 160 peças eram consideradas de Aleijadinho, hoje onúmero é quase três vezes maior. E não para de crescer: em abril de 2009,enquanto este livro era escrito, mais sete esculturas ganharam a valiosa grife.O colecionador José Marcelo Galvão de Souza Lima disse ter encontradoobras em antiquários e coleções particulares que pareciam ser deAleijadinho. Meses depois, as peças já tinham laudo de autenticidade,concedido pelo historiador Márcio Jardim, e foram exibidas em exposiçõesno Rio de Janeiro e em Itu, no interior de São Paulo, como relíquias”autênticas” nunca antes vistas pelo público. Um sistema tão proficiente de
atribuições parece estranho. Para um colecionador, nada melhor que veruma obra sua ser de repente considerada fruto de um dos artistas maisfamosos da história do país. ”Tenho razão para desconfiar que existe umconluio entre colecionadores e críticos para valorizar obras anônimas”,disse-me, por telefone, a filósofa Guiomar de Grammont. De qualquermodo, a história de Aleijadinho fica cada dia mais interessante. O escultormonstruoso e genial foi capaz não só de trabalhar com dedos mutilados emãos paralisadas. Também criou grandes obras depois de morto.
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um motivo para nos sentirmos alivia
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