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discurso sobre o tema”, escreveu ela. Além do clichê belo-horrível, AntônioLisboa ganhou outros traços de artista romântico: o indivíduo isolado deseus semelhantes e de genialidade espontânea. Autodidata, sem ”mestrescientíficos”, como contou Bretas, o homem entocava-se em igrejas,separado do mundo com cortinas improvisadas, para poupar os passantes detopar com suas chagas. A biografia lembra também histórias sobre osmestres do Renascimento. Assim como Michelangelo teria feito com opapa Júlio Segundo, o Aleijadinho de Bretas deixou cair, de propósito,pedaços de granito na cabeça de um general que vistoriava seu trabalho.Como Rafael, vingou-se de um desafeto usando o rosto dele como modelode uma de suas obras.O personagem do monstro genial era tão fantástico e verossímilpara a época que seu criador logo se consagrou. Bretas ganhou de domPedro Segundo o prêmio da Ordem da Rosa, destinado aos grandes artistasda nação, e virou sócio-correspondente do Instituto Histórico e GeográficoBrasileiro. O instituto incentivava autores regionais a escrever biografiassobre filhos ilustres e vultos notáveis das províncias, numa tentativa de fazeros brasileiros terem um pouquinho de orgulho do país. O maior êxito deBretas foi ter seu texto erigido à condição de documento de um personagemhistórico. O que era para ser uma dessas curiosas lendas locais, que dão coràs cidades históricas e alimentam a fala dos guias turísticos, virou íconenacional. Com o passar dos anos, o universo de Aleijadinho foi crescendo ese cristalizando como realidade, a partir do esforço avassalador deestudiosos modernistas, que enxergavam no escultor uma das raízes dacultura autenticamente brasileira, de médicos a dar detalhes de sua doença,de historiadores a falar de sua infância como assistente do pai, o arquitetoportuguês Manuel Francisco Lisboa, de críticos a apontar intenções