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não lembravam o maxixe, e sim a marcha, pois a melodia era pontuada emtamborins e surdos. Muito praticadas em bares e morros como os doEstácio e da Mangueira, eram uma ”maneira mais rudimentar de fazersamba, recorrendo muito ao improviso e a técnicas ’primitivas’, secomparadas às desenvolvidas por sambistas e chorões, como Donga, Sinhôe Pixinguinha”. O estilo ainda facilitava o desfile das escolas, como contou,em 1974, o sambista Ismael Silva, um dos fundadores da escola de sambaDeixa Falar. ”No estilo antigo, o samba era assim: tan-tantan-tan-tantan.Não dava. Como é que um bloco ia andar assim na rua? Aí a gentecomeçou a fazer um samba assim: bumbum paticumbumpruburundum.”Os novos sambistas iam conscientemente contra o estilo anterior.Exaltavam a periferia e os morros do Rio apesar de muitos deles serembrancos e terem uma origem mais abonada que os sambistas da primeirageração. Carlos Alberto Ferreira Braga, o Braguinha, autor de clássicostanto da primeira quanto da segunda leva (ajudou a escrever a letra deCarinhoso e de marchinhas clássicas, como Chiquita Bacana e Balancê) erafilho de um industrial e estudava arquitetura na Escola Nacional de BelasArtes. Noel Rosa, o mais criativo dos compositores de sambas do Estácio,estudou no tradicional Colégio de São Bento e chegou a entrar na faculdadede Medicina. Como outros sambistas dessa geração, Noel Rosa adotou omarketing da pobreza, fazendo de si um representante da periferia carioca.”Noel vestiu rigorosamente o figurino do samba do Estácio e desconsiderouo resto. Em seus sambas ocorrem várias saudações a quase todos os recantosdo samba no Rio de Janeiro, quase todos ligados às recentes escolas desamba e que faziam sambas nos moldes do Estácio: Mangueira, Salgueiro,Osvaldo Cruz, Madureira etc.”, escreveu o historiador José AdrianoFenerick. ”No entanto, Noel nunca se referiu à Cidade Nova, local de onde