Nr. 3 (04) anul II / iulie-septembrie 2004 - ROMDIDAC

APOSTOL DADINELA*
O imagine a corpului decadent \n fotografie
Yukio Mishima \n „Barakei” de Eikoh Hosoe
„B
EX PONTO NR.3, 2004
arakei” este un album de fotografie av~ndu-l ca model pe cunoscutul scriitor
japonez Yukio Mishima. Perioada \n care au fost realizate fotografiile, din
toamna anului 1961 p~n` \n vara anului 1962, dupa cum precizeaz` scriitorul
\n prefa]`, este descris` \n „The History of Japanese Photography” 2 drept
perioada \n care fotografia a \nregistrat transform`rile din societatea japonez`,
concomitent cu alinierea la stilurile fotografiei contemporane din America [i
Europa. çn 1959 un grup de fotografi, printre care [i Eikoh Hosoe, formeaz`
grupul Vivo, tocmai pentru a-[i putea exprima ideile novatoare \n fotografie.
çn 1960 are loc \n revista „Asahi Camera” o disput`, numit` Natori-Tomatsu,
care semnaleaz` un punct de cotitura \n fotografia japonez` de dup` razboi.
Disputa a \nceput cu un eseu intitulat „New tendencies in Photographic
Expression” \n care autorul Watanabe Tsutomu folose[te termenul „eizou”
(imagine)** ca fiind esen]a lucr`rilor fotografilor tineri din grupul Vivo. Criticul
remarc`3 tendin]a fotografilor tineri de a da mai mult` importan]` expresiei
fotografice dec~t imaginii \n sine, a[a cum s-a procedat p~n` atunci, [i de a
utiliza activ caracteristicile distinctive ale imaginii. Conceptul de imagine se
refer` mai pu]in la caracteristicile sale fizice sau optice [i mai mult la cele de
expresivitate ce decurge din folosirea filmului fotografic. Imaginea devine un
simbol care poarta \n sine \n]elesuri netransferabile \n alte mijloace de
expresie, cum ar fi cuvintele. Imaginea nu mai este o reproducere mecanic`
a realit`]ii ci devine ceva independent [i care poate fi manipulat. Watanabe a
sintetizat 4 esen]a tendin]ei impuse de ace[ti fotografi ca reprezent~nd eforturile
de a descoperi unicul teritoriu care este inaccesibil altor mijloace de expresie.
Apare astfel un concept care define[te o noua genera]ie de fotografi, „The
image generation” 5 . Aderen]ii acestei tendin]e nu se mai identific` \n
fotojurnalism [i \n realit`]ile specifice impuse de acest gen ci \[i \ndreapt`
aten]ia \nspre o direc]ie nerestric]ionat` de spa]iu [i timp 6 .
çn contextul acestor dispute Eikoh Hosoe abordeaz` tematica sexualit`]ii
[i a corpului \n seria „Men and Woman” (1960) la Galeria Konishiroku Photo
Gallery din Tokyo dar abordarea corpului uman, prin noua modalitate de
*Master CESI anul I, ID
166